导演乔梁：《追月》有我的童年情结(5)

关注现实题材 拍自己最想表达的内容
拍了这么多影视剧作品，乔梁一直关注现实题材，而近两年，观众也很喜欢这种题材的作品。分析原因，乔梁认为主要是现实题材影片容易引起观众共鸣，像2023年的《涉过愤怒的海》《孤注一掷》《坚如磐石》等，都是观众非常关注的社会话题，在观影时就会有强烈的代入感和共鸣。“但就像刚才说的双刃剑，现实题材并不好拍，因为离得近了后你就掺不了假。假一点，观众都能感觉到，就觉得不对。”
对于自己要拍的现实题材，乔梁多年来只坚持一点——拍自己最想表达的，“无论电影还是电视剧，只要是你有表达的愿望，最后在观众那里都能得到共鸣。因为我本身就是观众中的一个，我生活中感受到的那些东西，我相信有很多人都能感受得到。”
就像大受欢迎的《老闺蜜》，乔梁说是受到了周围人“年龄焦虑”的启发， “有的人30岁就开始嫌自己老了，我也受到影响，很焦虑这件事情，后来，有了拍《老闺蜜》的时机，我就把自己的那些感受都呈现出来。电视剧播出时，我看有很多年轻人说看完之后，觉得老了也没那么可怕，我觉得目的就达到了。”
乔梁的一些情绪也会因作品而释然，他说拍摄《塬上》，电影表面故事是关于污染，但实际上就是他和故乡的和解， “我之前离开家乡，在北京生活的时候，没有更多地在意和关注自己的家乡。等到我以一个创作者的身份回去，去观察家乡的时候，才发现我对家乡有那么多的误解，我会客观看待故乡了。”
《追月》则有着乔梁的“童年情结”，小时候的乔梁不上幼儿园，是跟着父亲在后台长大的。每天演员们排练、演出，他就在后台玩。“碰上《追月》后，我非常兴奋。我说要写一个剧本，把我小时候对那些阿姨的印象表现出来。拍摄时，演袁文康童年的那个孩子在舞台上玩，从这边爬到另外一边。我刚好在布光，看到孩子之后，一下仿佛看到我自己。我小的时候就这么爬来爬去，在舞台上滚来滚去的。我当时兴奋地说不出话来，特别激动。”
如果没有生活，显然无法拍摄现实题材，乔梁非常喜欢许鞍华、侯孝贤这些导演的生活方式，许鞍华不买车，侯孝贤也是，他们就与普通人一样坐公交、地铁出行。“我记得还有人跟我们说，不能总是开车，总开车就跟人隔开了，要有意识地去跟人接触。”
乔梁笑说自己是“贪婪”地观察生活，“这次去韩国是我在新冠疫情之后第一次出国，从到机场开始，我仿佛就在汲取养分，终于见到这么多人了，真的可以用贪婪这个词儿，我会四处仔细看，去琢磨，一直没停过转脑子，很有意思。”而观察生活的一些心得感受，乔梁也会随时记下来，“像《老闺蜜》里的很多细节，都是我观察来的，老人的生活我也不很清楚，但很多东西可以在生活中找到灵感。”