《大雪中的山庄》：死人也会杀人模式的新演绎

在解读东野圭吾的《大雪中的山庄》之前，我先拷一个万能的推理小说公式，看看《大雪中的山庄》在这个公式中占据什么样的位置。
推理小说家的模式大致有两种：
一是找祸型（无人策划）。它是指一个无关的小小的因素，与主体案件没有关系，只是在偶然的时间里，出于偶然的原因，恰好撞到主体案件的范围内，从而被当成了主案件的前因，诱导误会。比如在福尔摩斯探案的第一篇小说《血字的研究》中，房东女主人因为痛恨死者的无耻行径，曾经唆使自己的儿子殴打过死者，被警察认为是理所当然的凶手。
二是嫁祸型（有人策划）。这里分两种。第一，推卸型。其机制如下：1、证明自己不在现场，没有作案时间。波洛探案中的《阳光下的罪恶》、《尼罗河上的惨案》，肇事者都在努力制造自己不在现场的虚假表象。2、移动作案时间。比如波洛探案中的《滴血的钻石》，凶手早已害死了老者，但通过手动绳子，操控了屋内的物品，并用玩具发生尖叫的声音，以达到死者才死的假象。作案时间的推移，可以有效地逃避嫌疑。3、装作受害者，其目的也是改变作案时间，造成作案时间的变化。这是最高深的一种障眼法。如扮作死人，其实人并未死。克里斯蒂小说中公认最好的一部作品《无人生还》就写了一个被害死的人，其实就是真正的作案人。第二，转嫁型。这一种类型比较简单，也就是凶手找一个替死鬼，引导注意力。在《血字的研究》中，作案人是在墙上故意留下了一个神秘组织的“血字”符号，以达到转移注意力的目的。
套用这个公式，我们很快会发现，《大雪中的山庄》应该隶属于第二种“嫁祸型”中的“装作受害者”。也就是《无人生还》的那种类型。
也就是说，杀人凶手隐藏在受害者的行列之中，而且这个凶手还在死亡现场“死去了一回”，更古怪的是，当这个死者在众目睽睽下被见证死亡之后，能够“复活”，继续他的行凶。
“死人也会杀人”的出人意料之处，是因为它挑战了人们的认知极限。