《大雪中的山庄》：死人也会杀人模式的新演绎(5)

实际上，从真正的实际情况来看，七个人中，六个人本来是知根知底的，而其中的四个人合伙参与了“案件制作”，唯一一个外来者，久我和幸代表了小说里的唯一的视角的盲点，这个盲点，也正是读者所观看到的盲点。
东野圭吾正是通过这样的工于心计的设置，才让这起山庄里的迷案，有了迷雾的遮挡。我们不妨继续以冰山为喻，东野圭吾让读者的视点，捆绑在唯一的外来者久我和幸的视角中，放置的位置是冰山的水上部分，这才造成了小说里的障眼的迷雾。而其他的六个人，都接近于水平面或者是直接站在水平面下面的部分。可见这个“黄鼠狼捉小鸡”的逐一扑杀游戏，有四只小鸡合作成了黄鼠狼，而唯有一只小鸡稀里糊涂，而偏偏是这个小鸡唯一敞开在读者面前。可以说，东野圭吾在《大雪中的山庄》中走了一着险棋，配置了那么多的幕后资源，设置了那么多连动装置，才形成了与《无人生还》的外在效果相一致的奇案表象，可以想象出作者是多么的吃力、吃劲。
还必须提一提的是，这个山庄的出租者，与山庄凶案的策划人也有血缘关系，正是这一点，才能保证凶案策划女能够躲在山庄的夹层中，从容地偷窥她需要看到的杀死仇敌的游戏。这使得知悉真相的人，又多了一个，冰山的下部，又扩大了一圈。

小说通过这个过于繁复的连动心理机械装置，打造了一个“死人也能杀人”的违背逻辑的案件表象，而它内在的动机，却是事业的失利、爱情的失守所导致的内心的失衡，组合成了这出连动装置的原初动力。深刻的内心刻划，在《大雪中的山庄》这样的机关重重的复杂架构里，显然是没有大显身手的空间的，但小说里所呈现出的环环相扣的离奇案件，足以可以显示出东野圭吾推陈出新而付出的殚精竭虑的努力，这也许就是东野圭吾的魅力所在吧，虽然他有时候为了案件的“奇”而付出了力不从心的代价。