《掬水月在手》导演陈传兴：用镜头搭建“诗与存在”(3)

诗意电影，这是陈传兴想要表达的。“空间上采用传统的胡同和四合院，音乐上就用《秋兴八首》贯穿，这样电影的整个结构就贯通了。”

对很多人来说，陈传兴最为人所熟知的身份是纪录片导演，随着《掬水月在手》公映，他的“诗人三部曲”终章引起巨大反响。其实在导演身份之外，陈传兴更是摄影家、作家、学者。
近期，与纪录片《掬水月在手》一同亮相的还有《岸萤》，这本书被称作是陈传兴的精神自传，集回忆录、思想史、电影述评、摄影评论于一体，语言绵密铺陈，思维超脱跳跃，甚至连封面装帧和内页设计都别具一格。18万字全部是他用钢笔一个字一个字写出来的，花了5个多月时间。“钢笔尖都写坏了，但我很享受墨水写完后，急迫想要汲取墨水继续书写的快感。”但从阅读体验上，《岸萤》是有一定的阅读门槛的。
在《自序》中，陈传兴写道：《岸萤》追忆漂泊于异国他乡青年成长叙事，八个篇章，八个文本国度，映照昨日残影，重写波斯人信札。
作为留学法国的文化先行者之一，陈传兴1976年去到巴黎，在巴黎住了10年，直到博士毕业。留学岁月里，陈传兴徜徉在巴黎的艺术氛围中，感悟着时代的洪流，他收集并记录下有关哲学、艺术、影像的种种印痕，并在之后多年深耕于影像的探索和实践。

对于影像和文学之间的穿梭，陈传兴曾说，文字和影像的跳跃，像在玩跳房子的游戏，“文字和影像是我的两只翅膀，靠着这双翅膀我能在诗意的天空飞翔，甚至得到某种程度的超越。”
一部纪录片可以概括叶嘉莹的人生，但不能讲述叶嘉莹的全部。从“诗与存在”角度看，超越纪录片，透过空镜头的诸多意象，导演陈传兴所传达的，是诗意的栖居，是中国古典诗词的整个世界，也是诗人世界的存在。