《掬水月在手》：诗歌衰落的时代，把古典诗词的火种保留下来(5)

1979年，叶嘉莹在北京故居与大弟同练太极拳1978年春天的一个傍晚，她独自穿过一大片树林去投一封寄往中国的信。在那封信中，她向中国政府申请回国教书。她说自己一生“很多事情没有选择的余地”，而这次是她唯一一次主动争取。1979年，她收到了中国教育部批准她回国教书的信，安排她先去北大教书，不久后又应李霁野先生之邀去了南开。每年3月，温哥华的大学停课放假了，她就飞回国内讲学。如此奔波30多年，直到2014年，她决定不再越洋奔波，选择了定居南开。

上世纪70年代，叶嘉莹在哈佛燕京研究室陈传兴说：“其实我拍了一部女性版的《百年孤独》，呈现的是一个女人的百年史。”
渡过诗词的大江大河
拍摄叶嘉莹的传记电影，可以说开机前就有三座大山横在创作者眼前：第一要对中国诗词有所了解；第二要对中国的整个近代史，特别是要对叶嘉莹所经历的漫长历史有所了解；第三是要对电影的创作有一定的把握。
影片的创作过程也就是翻越大山，陈传兴谈到：“为了和叶先生谈苏东坡、谈辛弃疾，我的提纲经常会做到二十几页，提前半个月给叶先生。她会帮你批改，她首肯了，我们才能够从台湾再过去采访。我也经常被叶先生批评，因为总是在谈诗词的时候出纰漏，闹笑话。”

陈传兴与叶嘉莹在拍摄过程中刚开始面对叶嘉莹时，整个剧组都很害怕、很敬畏。随着时间和拍摄的进展，一个高不可及的诗词大家，慢慢地和你接近，变成了一个身边常见的老人家的样子。可是当她谈到诗词的时候，又变得很温婉，有时候还会流露出像小女孩一样的小动作和笑容。