96岁叶嘉莹传记片问世：命运把我放在哪里，我就落在哪里开花(7)

陈传兴和叶先生合照
电影的结构是很“暴力”的
《掬水月在手》是我“诗的三部曲”的最后一部，紧接着“他们在岛屿写作”的另外两部电影。《如雾起时》谈的是“诗和历史”，《化城再来人》谈的是“诗和信仰”，在第三部曲的时候，我希望回溯到诗词更为本质的层面：通过叶先生来探讨“诗和存在”的问题。

1965年台大学生毕业谢师宴
叶嘉莹和钱思亮校长
叶先生的一生非常曲折，她在纪录片中谈到自己的不幸婚姻，在台湾遭受的白色恐怖的打击，以及在学校教书时受到的不公待遇。她所遭遇的这些苦，已经通过诗歌，转化成一种五彩斑斓的，非常女性的一种美，就像电影中旗袍锦缎的那一幕一样。
古诗词拯救了叶先生。我想通过影片，把叶先生这样一个传奇，跟中国几千年的诗词之间的紧密关系表现出来。
这部影片的结构，说难听点是很“暴力”的。既要讲述一位女诗人90多年的生命，又要讲她所经历过的中国近代史，更不用说还有几千年的诗词，这些都要压在120分钟里面。唯一的办法就是用诗词的结构，用这种高度浓缩的语言，和一种具有音乐性的节奏来叙述。
所以这部电影就像诗词一样，是断的，是碎裂的。

叶嘉莹幼时在北京的旧居
电影中有一个比较特殊的设计，就是运用到了北京四合院的结构模式。叶先生的《红蕖留梦》回忆录里面，有一张附图是叶先生在北京的旧居，现在已经被拆了。从叶先生的出生，到少女成长，最后恋爱，离开北京结婚，然后开始花果飘零，这个旧居基本上孕育着她记忆的种子。
所以我们把叶先生的生命历程拆分成了六个章节，由门外、脉房，到内院、庭院，一层一层地往里直到厢房。同时也把叶先生和诗词的关系，叠影在这座巨大的回忆宫殿之中。