他先和姜昆合作，后站到马季旁边说相声，如今从艺整整50年(14)

电影《南洋富翁》剧照，左为马季

《南洋富翁》剧照，短袖男子为赵炎
问：不过现在看这也是件大事，后来再也没有评过。
赵炎：对，没有再评过。
问：现在听一些相声，捧哏演员非常讲究翻包袱儿，就是在逗哏一句包袱儿的基础上再往上翻一点儿，代表观众的一种思维。您和马季老师合作的时代，捧哏翻包袱的情况还比较少发生。在当时，您有没有感觉到作为捧哏发挥机会的空间相对少了一些？有过这种想法吗？
赵炎：这个还是得看节目，子母哏的就不用翻了，两个人分量都差不多，这种交锋的效果比捧哏翻包袱儿效果还要强烈。一头儿沉节目就是以逗哏的描述为主，捧哏相对来讲分量更轻一些，这就得视情况而定。严格来说翻包袱儿是在原来的包袱儿基础上再有个拔高儿，但是不是就能达到这样的水平，如果是没有把握的话，宁缺毋滥，因为要保持呈现在观众面前的一种干净。
问：不能有意去抢或者怎么样。
赵炎：对，捧哏的时候不要干扰，有时候非要展示你的表演和技巧，很容易画蛇添足，形成干扰。就表演来讲，要尽量准确、干净、精炼，这都是我们的追求，也是一种要求。比如说侯大师有个经典段子叫《戏剧杂谈》，其中有一个吹腔儿，说戏曲里也有吃饭，又喝酒，“酒宴摆下”，然后一个吹腔儿，而后说您看他怎么样，“他吃饱了。”原来这是四个字，后来得精炼，“他饱了”，三个字就行，最后精炼到两个字，“饱了”。这就不能再精炼了，剩一个“饱”，那就听不明白了。所以精炼到这种程度，它就准确了。在表演上精益求精地推敲到这种程度，才行。现在很多舞台上的表演，应该相得益彰才好，互相扶持，而不是一种自我展示，要为了一个节目完整地呈现，需要更完美，需要怎么做就怎么做。
问：您刚才也说到群口，您说八十年代的时候群口变少了，那您看现在群口就更没有了，这是什么原因？是创作上的问题？
赵炎：很难。前段时间我到河南，他们举办了一个相声小品大赛，然后到山东，也发现有群口，但是基本上都不太成形，为什么呢？写出群口的作品就应该成为群口这才行，给它强加上去的痕迹太重，观众看着也不接受。