他先和姜昆合作，后站到马季旁边说相声，如今从艺整整50年(10)

1987年，马季、赵炎等人在山东演出
问：你们正式拜师其实是在九几年对吗？
赵炎：九零年。
问：那1982年的时候，你们有这种师承关系吗？
赵炎：有。
问：提出来了吗？
赵炎：提出来了，我一到团里就提出来过，但是马季老师不同意，他说咱们的关系是艺友加战友，同志加兄弟，咱们叫新文艺工作者。
问：有一阵是不太兴这个。
赵炎：不太兴这个，特别是我们团，我们是比较新的一个团，包括现在的行话，现在倒可以说了……
问：调坎儿。
赵炎：对，那时候绝对不让说。所以在比较新的这种状态下，马季老师强调新文艺工作者咱不讲这个，所以就一直没有正式摆知。但是作为我们来讲，起码是我，我一直就称呼他马老师。

1990年，马季弟子谢师会
问：那您就等于和师父搭档了，最早时候紧张吗？尤其唐老师和马季老师那么长时间的合作，您等于接他这一摊儿。您有没有什么合作上的设想？比如您刚才提到多说子母哏。另外有一个说法叫表演风格叫憨中有智，在这些方面您有没有什么想法？
赵炎：有啊，你就说《吹牛》这个节目，虽然俩人都是比着吹牛，俩人必须都得有自己的特点，作为相声演员比较强调的是“帅卖怪坏”，对吧？你占哪个？一个演员有了一定的艺术积累过后，一定要明白自己的长项和短板，什么是你的特点，只有把这些分清楚，才能形成你自己鲜明的艺术风格，如果你连这个都搞不清楚那就乱了。我当时就感觉，在把握这些方面越来越清晰，这是和马季老师合作最大的收获。这是表演方面，当然更大的想法还是创作上。
问：马季老师绝对是以创作见长啊，那么多创新的节目。
赵炎：所以我就说，侯宝林当时对于相声事业最大的贡献，是去其糟粕，取其精华，把撂地的艺术形式搬上大雅之堂。马季老师也是里程碑式的人物，他对相声大概有三个贡献，第一他主要是在创作方面，一个演员要不断得有新节目出现，用马季老师的话讲，能够自己给自己做饭，这才行，否则的话就很难。马季老师一生中创作了300多段相声，300多段啊，那不是小数目。