聚焦南张北齐名家翰墨集结｜北京银座十周年(11)

4.《张大千画集》第129页，天津人民美术出版社，2003年。
5.《中国近现代名家作品选粹—张大千》 第17页，人民美术出版社，2004年。6.《张大千画集》（上卷）第153页，北京工艺美术出版社，2005年。
7.《张大千画传》第109页，中国文联出版社，2005年。
8.《银座风韵—银座美术馆馆藏作品集》第299页，山东美术出版社，2007年。
9.《银座美术馆纪念册》腰封。
10.《张大千绘画鉴赏》第52页，中国轻工业出版社 , 2009页。
11.《中国书画名家画语图解—张大千》第59页，中国人民大学出版社，2010年。
说明：
1.天津人民美术出版社旧藏。
2.济南拍卖会，1996年12月15日，121。
张大千的姐姐颇善花鸟，对幼年的他影响很大。他的花鸟从新罗山人、八大等入手，上溯宋人工笔，刻意扬弃清末明初那种狂狷不羁的超逸风气，宁愿在优雅中求清逸，既不失院体的工整凝练，又有粗笔写意的画风，胸次既高，复又眼界奇宽，故其所作便自不凡。
这幅画背后的故事，与青城山“红衣画眉”颇有渊源。据2016年的四川日报中，《阔别72载重访青城山张大千之女赠画〈红衣画眉〉》里记载：张大千大女儿张心瑞说：“1938年，张大千一家逃出日寇占领的北平（今北京），途中辗转各地，当年农历十月携家人同上青城山，隐居于上清宫中。青城山每年秋季红叶漫山，总会有叫声婉转的鸟儿聚集林间，有人告诉张大千这是“红衣画眉”。此后张大千据此，创作过不少“红衣画眉”为主题的画作。”
此幅作于庚辰（1940）年，据画中款识“青城山中微霜初降，樟柟先红，辄有异鸟翔集林间，鸣声婉媚，翅尾殷红，光艳射人。问之土著，多不识名，有老道士谓予：昔王衍辟暑上清，自制甘州曲歌以迎神，令宫人衣霞云之衣，上下山谷从而和之。鸟，其宫人所化也，或呼之为红衣画眉。”此作清新淡雅，画面极具欣赏性，符合时代的审美需求，系张大千工笔重彩的风格一路，在继承宋代宫廷院体花鸟画传统的基础上，又以实物写生为主，富于生动意趣。其于构图上借边起势，取一高枝纵向贯穿画面，姿态舒展自然，枝干左右红叶两丛，璀璨如锦，相互辉映。其上一画眉悠闲落于枝头，生动传神，栩栩如生，正如其言：“工笔作花鸟，须形意并重，更要注重神，否则便流于标本画而匠气十足”。