剧版《雪国列车》又扑了，反乌托邦怎么这么难拍？(4)

《银翼杀手》
不过，严肃的文学概念“落地”影视作品，反倒没几个人会深究其字面意义了。《雪国列车》是反乌托邦，《黑客帝国》是反乌托邦，《发条橙》还是反乌托邦，虽然三部作品背景不同、人物各异，但它们却有着明显的共通之处——构造了一个“糟糕”的“未来”。
反乌托邦为何屡“拍”屡败？根本原因或在于忽略了三条反乌托邦常识。
其一，反乌托邦的背后，往往潜藏着阶级斗争的内核。
著名的“反乌托邦三部曲”，对准的就是阶级社会上层对下层的压迫。这种压迫，是从内到外、非反抗不能违逆的。
比如1927年的电影《大都会》中，大机器统治了人类社会，人类被机器所异化。这种设定也随之成为经典，今年的《西部世界3》中，也塑造了一个由机器完全规划的世界。

《大都会》
其二，在某种程度上，反乌托邦充满着极权主义的味道，但两者的不同点在于，反乌托邦的极权是为了维持所谓平等美好的社会，极权是一种手段而不是一种目的。颇为讽刺。
其三，反乌托邦的斗争，常常是暴力且无力的。
暴力是由于压迫制度的粘稠性，非强力不能破；无力是由于未来社会的糟糕特质，哪怕反抗了统治，也不能形成“美丽新世界”。
这就是《雪国列车》结局的讽刺之处，柯蒂斯费尽心思来到车头，却发现车头也不过只是吃得更好的监狱。
于是奉俊昊心生一计，对漫画的悲惨结局做了修改。宋康昊饰演的南宫民秀炸毁列车，走了出去。都说屠龙者最终成了恶龙，那摧毁屠龙制度不就成了？