王乙涵｜《孤舟》：在微短剧的底层逻辑中越飘越远(2)

不过五集，顾易中两进两出九十号魔窟，三次差点被枪决。紧密的叙事节奏的确让人眼前一亮，危机事件层出不穷，人物的命运和选择迅速地发生着转变，让观众应接不暇，也因此忽略了很多逻辑问题和细节漏洞。这是典型的微短剧创作逻辑。
微短剧通常以快节奏、强反转、强冲突、情节密度大的叙事模式迎合观众的审美需求，以“突转”的手法使剧情发生令人始料未及的、意料之外的转变，从而造成强烈的戏剧性，表面看似乎与传统长剧集的创作并不违背，但其底层逻辑却截然不同。长剧中的“突转”需要建立在逻辑合理、细节真实的基础上，以一系列动作为铺垫，继而形成渐进式的剧情反转，营造出“意料之外、情理之中”的戏剧性效果。尤其是以惊险和悬念吸引观众的谍战类型，更需要在足够的时间里循序渐进地完成逻辑严谨的悬念铺设，让悬念经过设置、延宕、激发、解决等阶段，以达到扣人心弦的最佳效果，让观众在戏剧性释放的延宕过程中享受观赏的快感。

微短剧的“突转”手法，则是以“逻辑的预期违背”为观众带来“瞬间惊颤感”，实际上压缩了悬念的释放时间，消解了剧作中逻辑的必要性。《孤舟》中顾易中的“死”，顾父的死，连晋海的死，老鹰的死等等，都是运用了这样的创作逻辑，利用送人头瞬间爆发的戏剧性来让观众感到惊讶，而转移了观众对于合理性的判断，实际上是省略了“悬念的延宕和激发”的阶段，以突转的方式瞬间完成悬念的设置与解答。强突转的刺激看似爽感加倍，实际未能满足观众对悬念的审美需求，只能以不断持续的戏剧性冲击让观赏者无暇回味。
人设浮夸，角色全员工具人
影视作品中人物的戏剧性动作通常由外部动作和心理活动共同完成。微短剧在时长的限制下通常无暇表现人物细腻的内心活动，而是以直接的外部动作和内心独白来推进剧情。因此，在微短剧中人物的行为动作通常会以夸张的方式呈现出来，用人物动作的夸张吸引观众的注意力，继而忽略对人物心理逻辑合理性的追问。遵循这样的创作逻辑，就能够理解《孤舟》为什么为人物设定了一系列夸张的外部动作，而无视人物动作的合理性和人物行为的心理依据。