王乙涵｜《孤舟》：在微短剧的底层逻辑中越飘越远(3)

在《孤舟》开篇，我地下党策划营救行动，仅仅因为看不懂顾易中所画的地图就草率地让其加入行动，最后全军覆没只有顾易中毫发无损。且不论这一设计对我党地下工作者形象的折损，就男一号顾易中而言，这一行为显然过于夸张。作为国外深造回国的建筑师，在当时的社会背景下，在生死攸关的营救行动面前，只会画专业地图而不会画简单示意图，只能证明他是愚蠢的书呆子；同时在没有经过专业训练的情况下，因为女朋友参加行动而坚持要求一起参加的行为，进一步证明了他是一个恋爱脑的愚蠢的书呆子。

一次次闯祸之后，父亲精心设计送他离开苏州，他却不顾大局任性逃走，并想方设法往特务头子周知非枪口上撞。此后人物更加一路狂癫，不可收拾。顾易中男主光环大开，被周知非一枪命中，只面色惨白地休养月余就大大咧咧地进入汪伪情报组织，成为其中一员，参加残酷的特工训练。
出身名家的顾易中仅仅为了自证清白，就不惜牺牲家族名誉和父亲生命都要进入九十号做汉奸的行为设定，其浮夸程度不亚于某些微短剧中主人公为证明自己卫生打扫得干净而把马桶水一饮而尽的桥段。为完成外部动作而放弃人物心理逻辑必然会导致剧情失去严谨性。为了配合莽撞无知的男一号一次次死里逃生，正反几方人员的接头和情报传递都如过家家般儿戏，特工联络点毫无隐秘性可言；九十号特工站简直成了菜市场，私藏夹带毫无压力，完全没有魔窟的恐怖感和压迫感。
电视剧有人物驱动和情节驱动两种创作逻辑，人物驱动型故事的驱动力在人物身上，情节的发展为人物成长和人物命运服务；情节驱动型故事则是以情节发展推动故事发展，人物的动作跟随着情节进展而发生。但无论是哪一种创作逻辑，人物塑造都是不能忽视的重要元素。只有性格鲜明，动机明确，才可能让观众产生认同和情感上的关联。
《孤舟》中，无论是主人公顾易中还是其他人物，都为剧情的发展牺牲了角色设定和命运主线。剧中正反方所有人物都被作为实现戏剧目标的工具人，忽视人物之间情感关系的建立和深化，人物行为难以让观众产生共鸣，同时也丧失了真正的戏剧性。