王乙涵｜《孤舟》：在微短剧的底层逻辑中越飘越远(4)

顾父顾希形的人物设定在剧中最为出彩，加上张丰毅的演绎，本可以塑造成一个非常丰满的抗日人士的形象，却为了突出“突转”效果，省略了人物行为的铺垫和渐进式的悬念营造，直接送人头；包括老鹰、姐姐顾慧中、王明忠等我党地下人员，都被当作工具人，其结局安排是为了突出反转效果，而非塑造人物，因而结束得相当潦草，英雄形象被弱化。而在周知非安排下监视顾易中的高虎，却能多次暗度陈仓而安然无事，不是人物多么重要，只是因为他的工具人属性没有完成。

男主角的红玫瑰和白玫瑰的行动线更加不顾人物设定反复横跳。女一号肖若彤，号称肖家大小姐却从未展现家庭背景，就像一个无业游民到处晃荡。作为在九十号挂了号的地下党，堂而皇之出现在各种敏感场所却从未被抓；在太湖根据地，不顾组织纪律仅凭个人感情私自放了即将枪决的顾易中，组织上也毫不追究。空降兵张海沫，作为女二号，更是说来就来说走就走。不需要心理建设就可以对顾家毫无由来地付出，在任何不可能的地方出手相助，甚至从并不存在的“死人堆”里把顾易中背回家。为了硬拗毫无必要的三角关系，达成让顾易中跟张海沫假扮夫妻的戏剧任务，而安排张海沫被抓入九十号，不但毫发未损，还非常无厘头地被日本少佐“送作堆”。如此一番操作之下，谍战剧冷峻严肃的特质被淡化，英雄形象被“偶像 神剧”模式解构。
短视频围攻之下的审美降级
近年来，微短剧等短视频快消品因观赏门槛低、传播便捷而被消费者广泛接受，同时也以直接的感官刺激和情绪价值吸引和控制消费者，满足大众最浅层的娱乐需求。当短视频不可避免地充斥着大众的视野，占据着大众碎片化的时间，长剧最终也难逃被碎片化传播的命运。没有时间追剧的观众通过短视频，几分钟之内就可以搞明白几十集电视剧的复杂剧情。