“霸总”登顶美国应用市场，短剧出海将走向何方？(7)

短剧似乎帮助下沉市场的受众构建了逃避现实的乌托邦，不少观众在这里遇见了平行世界中的另一个自己。在这个世界，他们果敢决断地向上司说不，心甘情愿地与爱人互换婚戒，正义凛然地惩罚千夫所指的坏蛋，淋漓尽致地享受与努力同等的回报……
尽可能满足观众情感需求的同时，贾毅拍短剧也有自己的底线。他不否认短剧因为一些爽点和痒点出圈，“但我们要明确的一点是，我们一定会规避不良的价值观，比如在剧里不允许出现强奸、迷奸的镜头，这是对女性的不尊重。”
浙江传媒学院教授杨吉在接受《新闻晨报》采访时表示，短剧有一定的市场新颖度和吸引力，它的走红体现了网络传播的趋势和互联网世代人群的文化消费变化。当周围有太多“数字娱乐”消费的东西出现，短剧作为“视听娱乐”的一种，是当前市场所短缺的。虽然逃不掉俗套的爽点和土味的剧情，短剧的走红却实实在在地把众多金字塔底部劳动者的需求放上台面，这些需求是文化工作者在今后的创作中需要重视的。文化工作者应当思考的是如何实现“阳春白雪”与“下里巴人”，“顶天立地”与“铺天盖地”的结合。
对于漂洋过海的霸总和狼人，杨吉认为，与其说是文化出海，不如说是在海外率先尝试了短剧这个网络视听表达形式。“浙江义乌出海了很多商品物件，你能说这是文化出海吗？文化出海应该是中国主流价值和伦理观的出海。”他认为，要想让文化顺利出海，前提是积累深厚的文化底蕴和文化自信，单凭短剧目前在市场上激起的小小浪花还难以做到。
来自上海交通大学媒体与传播学院的Dongjing Kang教授告诉《新闻晨报》，ReelShort其实不能严格意义上算作文化出海。“外国受众不一定知道这些内容套路是原生中国的，出海这个概念首先要打一个问号。”如果不强调来自中国的原生性，则会面临传而不达的问题。而作为一种文化产品，对于更多的普通人来说，土味短剧成功的重要原因是人们可以在其中找到和自己的关联性，将普通人的情感进行戏剧化呈现。“其实短剧、短视频出现之前，肥皂剧在海外也已经有很多受众了。”她说，“短剧形式上采用外国演员，实际上是为了与受众建立一定的亲密联系。而在内容的叙事上，运用的情节是中外文化相对共通的。”ReelShort这类短剧的目标受众主体是普通大众，而非精英群体——尽管精英群体也会欣赏这些“俗”。在未来，短剧更应找到超越文化的，人类普遍共性的连接点。
当东八区的阳光透过窗帘照进卧室，有人终于按下暂停键，后悔又虚度了一个在短剧中浪费的不眠夜晚；当西五区的人群从办公楼里陆续散去，有人兴致勃勃地点亮屏幕，期待着坠入下一个“塞巴斯蒂安”的温柔乡。