从网文到短剧：年轻人的爽点捕手(2)

据艾媒咨询《2023—2024年中国微短剧市场研究报告》，2023年，短剧市场规模达373.9亿，较两年前增长了10倍；而同年中国电影市场规模是549.15亿。
若说短剧曾经瞄准中老年群体，用互联网主力用户觉得“玩剩下”的梗，吸引未曾赶上互联网东风的“下沉市场”。那么当下，30岁以下的年轻人，已逐渐变成这门生意眼中的增量空间。去年，微短剧的用户画像中，30岁以下的年轻观众占到六成，女性更是占到七成。
其实，看熟网文改编影视剧的年轻观众们，为了抵抗雷同的套路、拖沓的剧情和程式化的情感铺陈，早就养成了二倍速、三倍速、只看主角的脸，或只看“偶像发糖cut”的习惯。没有耐心和时间看完全片，不要紧，还有几分钟的影视解说。
如此说来，年轻观众本身就是天然的短剧“创作者”和接受者。而短剧够“短”，连解说都不需要，看到开头，就知道结局会过上幸福的生活，只需要坐上这列刺激的过山车，就一定能够抵达令人满意的终点。对于忙碌生活里惶惑焦灼的大多数，这种确定性让人着迷。
除了短，火爆的短剧完全服务于“好看”这一目的。视听是当下主要媒介，精致养眼的面容，怼脸直拍式的画面，简单不需动脑的故事……正好用来消遣。因此，短剧也就不需要复杂的灯光、构图和分镜设计，不需要高成本的物质场景，也不需要逻辑缜密的铺垫与细腻的心理描写。只关注面孔、只求看着爽的观众，与降本节流的制造者们“双向奔赴”，共同撬动这块上亿元的“流量蛋糕”。
从网文到短剧：故事新编
短剧制作一头面向观众，另一头则是上游的IP公司，其中以网络文学公司占比颇多。重生、穿越、逆袭、战神、霸总、萌宝……这些似乎已是旧脚本的“流量密码”，拥有十多年来网文市场培养出的海量用户基础。
短剧借由互联网视听新形式，将二者再次紧密系连。若说节奏加成与视听刺激是短剧的先天优势，那网文爽梗就是短剧能持续存活的一大秘诀。
20世纪50年代，英国学者霍加特曾在《识文断字的功用》里谈到，劳动者“将艺术视为一种逃避的方式，一种令人愉悦，但与日常生活中的事务并无多少关联的东西”。
网络文学正是遵奉这样的“金科玉律”来造梗。它千万不要和现实一样，要超脱生活，让观看者在一眼望到头的重复日常里，增加一些波澜壮阔的想象。身边不尽如人意的世界暂时消失了，观看者自由地驰骋在全新的关系网中，仿佛就生活在其中。那里只有专一的情感呵护和全面的关注，现实中的伤口在此处得到代偿，无法追寻的个人欲望实现得顺利而令人愉悦。