从网文到短剧：年轻人的爽点捕手(3)

短剧毫不意外地继承了网文的这种“代偿心理机制”。原子化的现代社会中，个人与孤独对抗的境况已是日常，在日常浅层交往中更难获取情绪价值。既然现实中的深度链接难得，那就逃避到一个理想世界畅游，新造出一番顺心的桥段。直至四伏的危机被逐一清除，主人公站在山巅无人匹敌，对爱人交付全部信任无惧伤害。
那么，年轻观众的“代偿愉悦”所瞩目的是哪些话题？
女性在短剧用户中占七成，爱看的仍是“爱情”。最受女性喜爱的男主人公形象，多由长期以来女性作者、女性观众联合创造出的某些“完美典型”衍生而来。他们具有“男子气概”，身材高大，有社会地位；但同时，他们温情脉脉，能看透女主人公的情感需求，并认可她们的品质和魅力。女主人公一开始或许孤立无援，但经历一系列有惊无险的波折，幸福生活从天而降。
当下流行的女主人公形象，投射了“聪慧”“独特”“勇敢”“独立”等多种品质，然而这些故事最终总会走向隐秘的回归——即女主人公的魅力总是等待另一个体的激发，如张爱玲所说的“某个男性的认可”。希冀却被动，对群体中的大多数，这仍是一种社会潜意识。
爱与被爱，一个古老的故事模板。无论时代如何变迁，观众在故事里确信个体本身值得被爱、被关注，哪怕是间接体验，愉悦也是真切的。
短剧中，男女主角之外的配角则往往是“工具人”。篇幅有限，塑造浅白，也可窥见其中的社会心态——毕竟，可量化的流量与付费是直白的。因此，忽略女主角内在和意愿的男二号总会出局，男女主角历经千帆误会最终一世一双人……
男性观众喜闻乐见的是“逆袭”“战神”，与男频网文相似，看重的是“他人的认可”，渴望强劲、逆风翻盘、仗剑走天涯。许多桥段也是“通用”的，被弃者被前妻求着吃回头草、辛劳的父母终于看到子女知恩、小员工一朝逆袭成老板……社会目光从不以个体的期望为转移，短剧中的代偿愉悦自然有其情绪市场。
情绪商品：一个心理童话
因此，短剧设定看似天马行空，但只要其符合情绪逻辑，能够让人体会到情感滋养和心理满足，就会持续获得观众。
越是与现实世界相去甚远的故事，更像是成年人的心理童话，也是一种抚慰体验。观众随之跌宕，但最终总有“圆满”，幸福的确定性也是愉悦的。
纵使主角开局艰辛，也常常是为了方便观众代入，情感满足更增。“爽点”纷呈之下，有日常疲惫中的失语。事实上，用福柯的话来说：“观看本就是一种权力。”观众在对一个跌宕故事的远望中，获得重掌生活的快感。