曼·雷：人的肖像师与灵魂的肖像师(6)

© Man Ray
加尔捷—布瓦西埃（Galtier-Boissière）称波烈为“时尚界的太阳王”，后者的奢华花园宅邸离香榭丽舍大街不远。入口处由身着制服的看门人把守。内间配有大理石、锦缎、镜子，身着真丝绸缎的女人游走于其中。一座巨型楼梯通往二楼。主人从世界各地搜罗来的艺术品中，有一只布朗库西风格的金色小鸟，曼·雷视其为幸福的预兆。终于，他被介绍给了这位时装设计师，曼·雷写道，“他给人感觉很威严，身穿橄榄色大衣，留着东方式胡子。他圆圆的身形、不苟言笑的双眼，不禁令人认为波烈先生不是个爱开玩笑的人。”
这次会面非常短暂，却很有建设性意义。这位伟大的时装设计师对于先锋派的研究非常敏锐。他对立体主义很感兴趣，1921年，他请史泰钦为他拍摄了一系列时尚照片，并刊登于杂志《艺术与装饰》（Art et Décoration）上。他向年轻的到访者提出了几个问题。他能为他做些什么？他之前是否拍摄过时尚照片？不，从来没有。这不重要，他以后将负责拍摄他的创作，前提是要拍得与众不同，拍得充满人情味，要能改变他同行们的思维模式。曼·雷没有工作室？他的大房子将是完美的布景。没有实验室？正好，他私人酒店的最高层正好有个房间。没有照明系统？看门人心灵手巧，他会搞定这一切的。
可以想象，这场会面给曼·雷的精神状态带来了怎样的影响，纽约来的孩子，又是出身卑微的犹太裁缝的儿子。跨过波烈宅邸大门，他仿佛漫步于童话宫殿，满眼尽是漫不经心的美丽姑娘，金色与褐色的头发，她们是阿芙罗狄忒被水汽与泡沫裹挟着的姐妹，是魔法女神喀耳刻的伙伴。

© Man Ray

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关于时尚摄影，曼·雷有自己独特的看法。他并不满足于简单地拍摄纪实风格的照片，正如当时人们所习惯的那样。他将波烈的天才与自身的探索相结合。灵活运用光线、构图、道具，他无与伦比的想象力创造了无限的可能性，他比任何人都能更好地展现模特们的性感，并让时尚摄影成为一门独立的艺术。女性的身体不再是简单的陪衬，它已然成为摄影的主题。正如弗朗索瓦兹·迪克罗（Francoise Ducros）所写的，曼·雷“展现了介于纯摄影与商业摄影之间的中间地带的可能性，他将自己的技术改革付诸实践，虽然他曾认为摄影纯粹是为了维持生活。”