曼·雷：人的肖像师与灵魂的肖像师(8)

© Man Ray
1922年，12张物影摄影作品被集结出版，只印了四十几份，名为《趣味场》（Champs délicieux），直指布勒东与苏波的诗歌选集《磁场》（Champs magnétiques）。曼·雷在大学校酒店的新邻居查拉撰写了前言，题为“颠倒的照片”。查拉史诗般的风格中充满了隐喻，他质问了传统意义上对于绘画的看法，并赋予美全新的形象：当所有被我们称之为艺术的东西都覆上了一层风湿病的外衣，摄像师点亮了他用千根火烛铸成的灯，灵敏的感光纸渐次吸收日常生活用品所勾勒出的灰度。他创造的力量如一束温柔而清新的光，其重要性超越了所有以取悦我们的视觉为目的的光辉灿烂之物。机械、精确、独一无二而又准确的变形因此得以固定，柔顺通透，仿佛用光之梳梳理过的一头秀发。
这是水的漩涡，还是手枪的悲光？是鸡蛋、发光的弧线或理性的闸门，还是灵敏的耳朵、矿物质口哨或代数方程涡轮机？就像镜面能够毫不费力地反射图像，回声同样也是如此，我们却从不问为什么，材料之美不属于任何人，因为它仅仅是某种物理化学产品。

© Man Ray
看了这些物影摄影作品之后，让·谷克多在写给曼·雷的一封信中致敬了这些摆脱了实际意义的杰作，这封信被发表在杂志《自由书页》（Les Feuilles libres）中。“您再一次解放了绘画”，他写道，不用说，这句对谷克多而言非常宽泛的评价，却与摄影师最关切的问题不谋而合。一封写给美国艺术资助人霍华德的信件片段可以作证：我终于能从绘画那黏糊糊的表达习惯中解脱出来了。我直接用光进行创作［……］如果能够以此为生，并且有几个与我一样热衷于某些想法、某些事物的朋友，那么我将不再踏足艺术市场，也不再展出我的作品。
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