曼·雷：人的肖像师与灵魂的肖像师(7)

时尚摄影领域的初步尝试为曼·雷带来了一系列技术发现，或者说某种出人意料的，对于技术的再次发现，他将从中汲取宝贵的财富，当时曼·雷正为保罗·波烈冲洗底片：一张空白的感光纸和几张已经曝光的感光纸一同被置于底片之下。开始，我将几张随后需要一起曝光的感光纸暴露在光线中。几分钟过去了，我等待图像出现，却一无所获。我很懊悔自己浪费了感光纸，无意中将一个玻璃小漏斗、带刻度的玻璃以及温度计一起放到了盆子里，放在湿润的感光纸上。我打开灯。一幅图像逐渐在我眼前成形。不单单是这些物品的剪影：玻璃多多少少与感光纸进行了接触，物品的形状被改变了，产生了折射，而与光直接接触的那部分则清晰地显露出来，就像浮雕作品，在黑色的背景之上。他将这些未曾使用照相机而形成的照片称为物影摄影。

© Man Ray

© Man Ray
准确来讲，这不是人们对于这门技术的首次运用，1835年，英国的威廉·亨利·福克斯·塔尔博特（William Henry Fox Talbot），以及1918年，瑞士的克里斯提安·查得（Christian Schad）都曾运用过这门技术。但人们尚未准备好赋予这些形态奇特的照片以艺术品的地位。当时人们仅仅将其视为某种稀奇玩意儿，没有什么前途。
曼·雷为这出人意料的成果而着迷，他把其他东西也放到了感光纸上。厨房用具、梳子、钥匙、棉花团、纸片、烟斗、花、灯泡……他狂热地创造着，大胆地在相对偶然性上做文章，以此为自己的美学观服务。感光纸上的形状有时是可辨认的，但并非总是如此。这并不重要。这些成形于暗房的动机仿佛梦的本能介质。不禁令人想起他的朋友们在诗歌领域对于形式的探讨。“人的肖像师与灵魂的肖像师，曼·雷帮助我们了解了这些围绕着我们的奥秘”，罗贝尔·德思诺斯（Robert Desnos）说得很中肯。