古根海姆再读康定斯基：环游心灵与音乐世界(5)

康定斯基 《几个圆圈》1926

康定斯基 《阴郁的情形》（Gloomy Situation）1933康勋二人的友谊始于1911年1月的一场音乐会，听完勋伯格的钢琴演奏，康定斯基开始与之成为朋友，频繁书信持续到1936年。康定斯基曾写道：“……特殊的命运、自由的道路，最后是您作品中个体生命力的声音，这正是我通过绘画寻找的东西。”那场音乐会后，画家给自己创作的《印象》起了个别名《音乐会》。

康定斯基《印象III》或《音乐会》1911 收藏于慕尼黑伦巴赫美术馆，图源：伦巴赫美术馆一位不断自我超越、真正的艺术家，不是用某个或者几个剖面便可概括，本文的音乐视角只是打开一扇小窗，述说笔者“聆听”的画面。好在，盛产文字的画家留下了《回忆录》、《点线面》和《论艺术中的精神》等书籍，后人常读常新。“艺术的创作充满了谜团。是的，如果艺术家的灵魂是鲜活的，那他就不需要任何支持，也无需脑力劳动和理论的帮助。灵魂自己能够找到想要表达的‘东西’，虽然在创作的时候，艺术家完全不清楚这种‘东西’是什么。灵魂深处的声音会传达给他所需要的形态，也会告诉他到何处去找寻。”——康定斯基
康定斯基一路找寻，一路演变，这些既呈现在上海的展览里，也在古根海姆的藏品中再次印证。1907年的版画《丛林中的女子们》、1908-1909年的油画《蓝山》、1910年的油画《工厂的烟囱景观》，具象悄然而退，色彩始终明快，画家听凭本能和灵魂的驱使，逐步演化形态。