古根海姆再读康定斯基：环游心灵与音乐世界(3)

康定斯基《随意的形状》19371937年的《随意的形状》，展示了康定斯基在绘画生涯晚期对生物图案的兴趣。这幅画诞生在他最“谐谑”、最活泼的时期，画中的所有圆圈和纹理细腻的灰色方形都有清晰的边界。曲线飘浮着，跳跃着，在紫红、粉红和黄色形状上重重叠叠，这些形状可以联想到胚胎、胎盘组织和其他的暗示。喜欢收集医学、动物学和植物学著作的康定斯基对这些图像很熟悉。1933年定居巴黎后，康定斯基的造型也发生了巨变，他大量借鉴生物的变形，从而回归到某种形式的自然主义。

康定斯基，《白色之上II》，1923年，布面油画，1976年由尼娜·康定斯基女士捐赠，蓬皮杜中心，巴黎，法国国家现代艺术博物馆-工业设计，澎湃新闻记者现场图上海西岸美术馆的展出里，一幅1923年的《白色之上II》是康定斯基的心爱，曾挂在魏玛包豪斯的家中。古根海姆的展品中，一幅同年创作的《构图8》，在画家本人看来，是一战后自己在魏玛时期的巅峰之作。画中有许多线条和半圆形元素。白色背景上巧妙的黄色和淡蓝色与构图中四处分布的各色小型元素相互呼应。画面的主导形状是左上角的紫芯黑色大圆盘，四周的粉红光晕在圆盘和白色背景之间起到过渡作用。黑色大圆盘右下角的红色小圆圈似乎正将圆盘拉向观众，而中心的紫色则产生相反的效果，试图把形状固定在背景上。相互嵌套的三角形如山峰，这在形式上给作品带来了某种和谐与宁静。

康定斯基《构图8》1923云赏《构图8》时，耳边循环着康定斯基崇拜的勋伯格1917年的代表作《升华之夜》。这是一首根据抒情诗《净化之夜》改编的弦乐合奏，带有瓦格纳的现代风格，兼有更浪漫的勃拉姆斯的古典风格，使不协同的音乐得到“升华”，和谐，归于宁静。如果把康定斯基画中左上角的圆盘想成月盘，那么乐曲的起伏、融合、冲突，是否能勾连起眼前的画作？