从存在主义焦虑到他人即地狱，《伊尼舍林的报丧女妖》诡异又现实

《伊尼舍林的报丧女妖》（The Banshees of Inisherin）是2022年最容易被人错过的年度佳作。

马丁·麦克唐纳擅长处理人物微妙的人物关系，表现人性最隐匿的一面。
《三块广告牌》中，他把那些看起来已完全被用滥的通俗形式重新注入活力，蓄意戏谑地把陈词滥调和其他过分熟悉的母题搭配使用，并创造出新奇的组合。
他作品中的刻板印象是符号化的、可辨识的，如果把他看成一个拼贴高手，那可能会忽略了他讲故事的高超本领，他更多地表达了后现代解构宏大叙事的精神。
这次的《伊尼舍林的报丧女妖》，早在威尼斯电影节上就大放异彩，拿下最佳男主角、最佳编剧两项大奖。金球奖上更是罕见获得多项提名，成为奥斯卡最有力的竞争者之一。
《伊尼舍林的报丧女妖》非常特别，这种电影一年没两部。
麦克唐纳的剧本，经常呈现一个荒凉世界中一些孤独、疯狂的个体互相依存、互相伤害，伴随着血腥、赤裸裸的暴力和凶杀，黑色喜剧风格与宿命般的悲剧故事诡异地杂糅在一起。
故事发生在伊尼舍林岛，一座被大海包围，远离大陆的小岛上。
这里的人生活规律乏味，单调纯粹。劳作一上午，下午两点便到酒吧聊天度日。
农夫帕德里克（科林·法瑞尔 饰）和往常一样，准时来到酒吧，希望和老友、音乐家科尔姆（布莱丹·格里森 饰）照旧侃大山。

几十年如一日，偏偏在这一天，科尔姆故意避开帕德里克，拒绝与他交流沟通，且显得异常决绝。
帕德里克和其他人都觉得是他们发生了矛盾，不过闹闹别扭。但事情的发展远超众人的想象。