诡计是否已经穷尽？回看逻辑流推理发展史（上）(4)

当然，短篇时代绕不开的作品是《福尔摩斯探案集》，福尔摩斯自称擅长使用“演绎推理法”来进行破案，作品中也有一定程度的逻辑流（甚至要高于其他非逻辑流作品），但归根结底，福尔摩斯的故事还是偏冒险的故事。这是在当时更为流行的推理小说形式。
我们不谈《冒险史》这个名字，光从后期福尔摩斯（1921年之后）的标题《The Adventure of the ……（关于……的冒险）》，就能看出作者的创作旨趣。

《神探夏洛克》剧照。
不过在福尔摩斯和华生握手后，就推理出他来自阿富汗，以及每次见到委托人后都会炫技般指出对方的职业，应该是我们大部分读者第一次真正见识到“逻辑流”的魅力所在吧。
辉煌：长篇时代
1920年，福尔摩斯的冒险故事把推理小说带到了全世界。而在推理小说内部，一场重要的进化正在发生——长篇时代来了。
我们在专栏中无数次提到过推理小说的黄金时代，它是伴随推理小说长篇化而来的第一个高潮。无数经过短篇推理小说熏陶的年轻作家开始拿起笔，写出更为复杂、奇诡和多变的推理小说。当篇幅拉长后，小说的人物也愈发丰满，主题越来越深刻。
推理小说长篇化的最大受益者，就是阿加莎·克里斯蒂，她娓娓道来的叙述风格、作品中复杂又难解的人情纠葛，就非得用十几万字才能表达出最佳的效果。
那长篇化之后最受限的是谁呢？我认为就是以安乐椅神探为代表的第一代逻辑流作家们。
安乐椅神探，仅凭口述、报纸报道等，就能推理出案件的全貌，不用亲身去现场，这同时也意味着篇幅写不长。你不可能写一本长篇小说，主人公侦探就在一个场景吧？而且他不去任何现场，还要通过十万字才能破案，是不是看上去也就没那么天才了？
篇幅和体裁的变更，迫使逻辑流推理必须迭代。在奎因出场之前，有另外一位他的美国前辈做出了回应，他的名字叫范·达因。
因为生了大病，范·达因必须卧床静养，为了消磨时间，他阅读了两千本推理小说，并于1926年出版了他的第一本作品《班森杀人事件》。