诡计是否已经穷尽？回看逻辑流推理发展史（上）(7)

《埃勒里·奎因探案集》剧照。
“奇怪的现场 正常的推理=意外的结论”，这是国名系列的逻辑公式，也是饭城勇三所说的“你能做出与侦探同样的推理吗”的最佳范本。
奇怪的现场：奎因交代清楚了，甚至在书名中就告诉读者，注意看这个道具，它是最关键的。
正常的推理：当最后揭晓谜底的时候，所有读者都会承认，这些推理我们也会。所以发出的感叹不是看完阿加莎小说之后的“这真是想不到啊！”，而是“我怎么就没想到呢？”
意外的结论：这是最难的，因为当你公平到这种程度的时候，还想写出意外是几乎不可能的事情，而奎因在这一时期赋予逻辑流推理的能量就是，当他完成了前面所有公平的事情之后，还可以堂而皇之地“挑战读者”，最终真相的意外性丝毫不弱于阿加莎的意外凶手和卡尔的意外手法。
第一时期的奎因用“国名系列”和“悲剧系列”这两个几乎无法再逾越的逻辑流巅峰，告诉读者和同行，逻辑流推理的长篇可以这么写，也应该这么写。而如果要给疯狂的第一时期奎因画上一个圆满的句号，就不能脱离短篇集《七只黑猫》。
最适合逻辑流展现的舞台自然还是短篇，在证明自己有能力处理好长篇逻辑流之后，奎因回归到逻辑流最舒适的短篇领域，以纯粹的安乐椅神探方式和前辈们做了一次对决。这是一本质量非常高的逻辑流短篇集，是万花筒，也是教科书，作家奎因和侦探奎因一样，用最公平的方式不仅和读者，也和同行们，做了一次较量。

《神探夏洛克》剧照。
至此，逻辑流推理从爱伦·坡写出《玛丽·罗热疑案》确定模式，到短篇时代在坡的基础上出现各种安乐椅神探，再到1926年范·达因通过“二十守则”和数篇小说把它带入长篇时代，最后在黄金时代最辉煌的时候，由埃勒里·奎因将其打磨至大成。
这近一百年的推理小说发展史中，创作逻辑流推理的作者并不多，因为在推理小说刚刚开始诞生、探索、发展的时候，很少有人能抗拒写更加令人印象深刻、也更加简单的意外凶手、意外诡计。把推理小说还原成公平的竞技，把乐趣全部倾注到“推理的全过程”，似乎并不是在初期应该做的事情。但好在这么多年里始终有人在坚持这样的创作道路。