“要是可以再叫一声妈妈该多好”(5)

《妈妈和七天的时间》剧照对于这样的选择，李冬梅说，这追寻直觉，试图还原那些深入骨髓的记忆片段，时长除了交代内容，也影响着观看者的感受，“不是我选择了这样的美学，而是人生里有这么重要的经历，使我完成了这样一部电影。”但她也知道，“20多岁的剪辑师快要被我一个40岁的导演逼疯了。”初次亮相威尼斯，这部电影就惊艳了西方观众。在《电影手册》2020年10月刊里，主编Marcos Uzal发表文章《Vacance de Venice》(《威尼斯假期》)，说《妈妈》满足了他对威尼斯电影节最大的期待——启示性。“初看下，用疏离沉静的固定长镜头拍摄的《妈妈和七天的时间》会被迅速归为人们熟知的中国乡村编年史类影片。但这似曾相识的感觉很快就会被忘记，因为这部电影的表现形式是出于对纯粹与极简的追求而绝非讨好和做作…
…它的叙事手法会让我们联想到侯孝贤早期编年史类的作品，故事在一段特定时间内展开，死亡作为时间线上的缺口被捕捉到，而核心是周围环境本质的冷漠。”
15万保单抵押贷款和用来还花呗的奖金
这部电影的诞生，除了在挖掘自身伤痛经验的精神层面上是艰难的，在拍电影这件事上同样不容易。
平遥的选片人吴觉人在向媒体介绍这部电影时说，“是从一张保单开始的。”李冬梅决定拍《妈妈》之后，这件事变得“刻不容缓”，尽管也有朋友建议她去一些创投慢慢找钱，但对她来说这件事必须立刻做，“写剧本积蓄了很多力量和情绪，如果不马上做，我很怕这个事情以后就会做不下去了。”李冬梅从大学开始，一共拍了9部短片，短片的筹备时间往往要花上半年，而《妈妈》的筹备期只有3个月。“我跟朋友说，这好像谈一场网恋，如果不奔现，可能一阵劲头过去，就黄了。”
于是她抵押了四妹一份保单，获得15.5万元的保险。从开始创作《妈妈》以后，李冬梅所有的精力都放在纯粹的创作上。在更早之前，她做过一些生意，也接过一些活，有积蓄能够维持一段时间的创作，“本来生活挺安逸，我还挺有底气的。”李冬梅知道自己要什么，自己赚钱读书，知道有积蓄可以更安心的创作，也知道自己能够选择专注和纯粹，不被物质的焦虑牵扯。