《乘船而去》首度回杭，走近浙江青年导演陈小雨(2)

丁莉丽：顾晓刚他整体更内敛，从色彩上，包括整个的画面之类，那确实我觉得细微的这种感觉。你说的顾晓刚导演的《春江水暖》，其实我发现这两部片子真的也有一点，就是非常明显的一个叙事架构。《春江水暖》里一开场也是一个老人，因为一个老人的生死，然后牵出了一大家子的问题。其实你的这个叙事架构也是一样，你的这个片里面也是从一开始的一场葬礼，然后到最后也是一场葬礼，带出来关于生死的故事，把所有的线索包括子女的选择都把它带进来了。
陈小雨：富阳跟德清又还是两个状况，因为富阳它有乡村的一面，也有城市的这一面。所以其实在富阳市有很多生活选项的，比在村子里面，像德清的村子里生活选项要多，所以说《春江水暖》中的老大老二都还是在富阳生活的，哪怕家里的妈妈生病了，他们还会一直在富阳生活。但是在更偏的一些村子里就不是这样的情况了，很多年轻人会完完全全去到另外一个地方，然后他跟老家的纽带就只剩下母亲这一个。如果母亲走了，这个地方他们就不会再回来。所以说两个地区的生活形态和家庭结构上的一些差异。这就是现代性的流变，价值观流变，长域流变。

丁莉丽：对，相对来讲，我发现富春江的背景，他们还是围绕这条江展开生活。哪怕有一个男孩子，他是从国外回来，他依然选择在这里。但是就像你说过你的经历，你说中学是去阿联酋，然后再回来。在这个片里我就注意到，比如说大女儿苏念真在上海工作，又从事一个留学中介的工作，可能在这方面就是你说的现代性的流变的语境当中。你的这个片子里面的信息，我觉得可能更为丰富一点，侧重点不同。这也是我想强调的，家庭这个纽带，它可以很坚韧。物理空间可以隔着非常的遥远，但是有一根线牵着。这样的一种快速的变化，始终是非常强烈的，我觉得在女儿身上就体现的很充分。这个片里面很江南，我们现在都在提“江南电影”这么一个概念，尤其是这两年，因为从“杭州新浪潮”，“浙江新浪潮”，我们现在向外拓展一个概念，比如说长三角的互动就非常强烈，那么“江南电影”给人的感觉就是说它其实是有更鲜明的地域特色。