《乘船而去》首度回杭，走近浙江青年导演陈小雨(3)

我不知道你在拍的时候，有没有一种比较主动的意识，想要营造一些东西，或者说你想要在电影里面把你的一些想法给它呈现出来。
陈小雨：我觉得中国人就是有一个概念——心印。古代，古人画山水画，不见得是临摹一个具体的山水，而是说我看遍千山万水之后，我心里面有一个山水，我画的是我的心印。其实每个人都会有一个心印，对于我一些藏族朋友来讲，草原、牛羊，高原的那个状态，就是他的心印，这些是他脑子里一直有的一个画面。但对我，从小在这里长大的人来说，就是桥、河流、白墙黑瓦的房子、船，它就是我的一个心印。你永远看到这些东西是最亲切的，因为你小时候是跟它有过相处的。在长大的过程当中，我是一步一步的看这个村庄，它从过去的样貌，慢慢产生变化。我们在电影里拍的老屋子，那种老房子，其实在村里是比较少，现在都是盖的小洋楼，没有什么好与不好，就是说你对它有情感，你就会想要把它以一些艺术的形式把留存下来。

丁莉丽：我注意到了，包括同样的场景，你是包括不断的在变换角度去呈现它。
陈小雨：我们把房子、老屋，当成挺重要的一个场景。包括就说很多观众有问，找钱的那场戏为什么处于那么广的一个角度。因为小时候我们在那个院子里，楼上楼下跑，然后你跟空间之间是有一个互动的，所以我们把空间放在一个比较大的一个位置。就像拍全家福合影的时候，外婆说样子好，把房子都给收进去了，她都有一个构图意识，要房子在场。不要只看我们这个房子，这个房子对我们很重要。
丁莉丽：那这个地方是在你老家拍的？。
陈小雨：这个房子其实就是我小的时候住的外婆的房子，但是她现在租了出去，给厂工做宿舍，所以它的样貌也发生了变化。其实当时我们进去勘景的时候，它其实已经有点荒废了，很多门窗都是破烂的，墙也是维护的特别不好，后来几乎重新装修了，把这些恢复到一个看上去是有人居住的状况。
丁莉丽：在这个影片当中呈现出来以视觉的方式，但我觉得这些和他（陈小雨）的人本身是连在一起的。你觉得你在电影里想要留给你的心印当中，关于江南的，或者说德清的这种地域的性格，或者说这样的一种人格精神。你觉得在这个电影中，你有没有一种刻意想要去表现的东西？