文艺评论｜陈旧不知归路的《黑客帝国：矩阵重启》(3)

这可以视为温和的先锋，而温和的本质是乡愁。这决定了《矩阵重启》表达中的踟蹰和不自洽。沃卓斯基姐妹仍然横眉冷对保守无趣的布尔乔亚们，痛斥美国中产文化对妇女的压制，但“美国式中产”指向的场景不再是《黑客帝国》里那些类似爱德华·霍珀画作的俗艳小饭馆小旅馆，而是MUJI风的豪宅和整齐划一的大公司。安德森的心理医生（同时是“矩阵”设计师）的办公室却带着浓郁的维多利亚时代的气息，一间用柔光照亮的、散发着安全感的房间，通过画面很容易能感受到，导演对这个空间是没有负面情绪的，甚至，很难分清究竟是导演还是尼奥，对“医生的办公室”带着不愿割舍的眷恋。20年前，她们认为既然进入数据的世界，就该把肉身感受统统舍弃，尤其口腹之欲。如今矩阵重启，字节组成的人们在矩阵里种上了草莓，赛博人不想反噬现实，他们更想引渡现实的食色性也。
矩阵里的人们不再想象砸烂现实，他们关心怎样在矩阵里制造“感受”。甚至，支撑并维系“矩阵”的终极因素，是一个男人和一个女人之间跨越生死的爱。
温柔的乡愁成了导演刺向自己的刀锋——矩阵为了“爱与感受”而自我革新时，这不是它放弃了“无药可救”的现实，这是更古早的、前现代的“历史的现实”完成了对矩阵的悄然演变。站在当下“元宇宙”的门槛上，《矩阵重启》是一次复古的洄游，于是被年轻一代的观众嘲笑“老土”。“土不土”见仁见智，“老”确实是老了。