克里姆特、梵高都来了，上海展现代艺术百年流变(3)

卡马拉诺《威尼斯圣马可广场》此外，该展区还呈现了不少肖像画。在19世纪和20世纪之交，肖像画拥有了更大的自由度，在表现形式方面，人物姿态更加多样，可为静止或移动，可于室内或室外；在技法方面，艺术家们可以自行选择是采用传统的写实画法，或将新的光影和色彩实验应用于人物肖像。转角处的《阿尔勒妇女（吉努夫人肖像）》是后印象派画家文森特·梵高的作品。这幅画作是梵高于生命最后两年创作的系列画作之一。画面中出现的书是梵高最喜爱的社会新潮的标志，多角的轮廓线象征着内页丰富的内容，一旁的女主人公正托着脸庞若有所思，营造出了一种浓厚的家庭氛围，高更曾与梵高一起为画中的女主人公绘制肖像。梵高曾在信中多次提及这件作品，包括去世前一个月与姐姐的通信。

文森特·梵高《阿尔勒妇女（吉努夫人肖像）》

莫迪利阿尼《侧卧的裸女》在梵高作品边上，是意大利著名画家莫迪利阿尼的人体画。画作中的女性有着夸张完美的比例、简洁的线条和艳丽的色彩，然而目光却是空洞无神的，这或许掩藏着画家贫穷、病魔缠身、郁郁不得志人生轨迹下千疮百孔的心。这一系列的作品重构了现代绘画中的人体形象，成为了现代人体画的分水岭。