女性，商业，戛纳电影节的“第二幕”如何上演？(5)

美国著名演员、编剧及导演
格蕾塔 Gerwig（格蕾塔·格蕾塔）
身着Saint Laurent by Anthony Vaccarello
亮相第77届戛纳电影节开幕式红毯
格蕾塔所拥有的全球高票房、人气流量、文化探讨、艺术品质，无疑是戛纳乃至全球电影奖项所迫切稀缺的。同时，这也意味着对于女性创作的艺术和商业价值的双重肯定。通常一部来自工业体系的电影难以获得戛纳青睐，而女性创作者聚集的低成本独立电影领域也难以获得票房高度成功。格蕾塔的成功打破了这一固有偏见，寻找到了电影经济和电影价值间的平衡点，也给予了电影节展更多发展的可能性。
戛纳对于梅丽尔和格蕾塔的肯定，也意在强调，女性题材电影必须由女性创作，才得以弥补影史上这部分的缺失——女性一直有创造自己的历史的渴望和能力，却长期被忽视。

很多人认为戛纳开幕上聚焦于两位美国人，同时让众多好莱坞明星深入到主竞赛单元意在为了提升电影节的大众度，但其实作为欧洲艺术电影大本营的戛纳一直与好莱坞明星、大众类型电影息息相关。传统与进步，艺术与工业的紧张关系在不同时代如何具体表现，是经久不衰的问题。
1982年好莱坞类型片大导斯皮尔伯格的《ET外星人（E.T. the Extra-Terrestrial）》就在戛纳受到热烈欢迎，马丁·西科塞斯也是因为《电影手册》对于《出租车司机（Taxi Driver）》《好家伙（GoodFellas）》的大肆推崇才在全球成为导演领军人物。纵观戛纳历史，不乏众多得到奥斯卡肯定的创作者在戛纳担任评委会主席。