女性，商业，戛纳电影节的“第二幕”如何上演？(6)

好莱坞作品和明星的加入，意味着戛纳和奥斯卡这两大商业艺术代表性节展无可避免的同质化。但在全球时代精神和主流价值观趋同的语境下，电影节展迫切要做的是在两种文化和批评体系外，先肯定第一批成熟创作者。毕竟“作者”才是电影节神圣意义的根源。

同时，作为全球最大的电影交易市场，对于电影投资方和发行方而言，戛纳是帮助影片获得前期口碑的最重要宣传机器。2023年获得戛纳金棕榈奖的《坠落的审判（Anatomie d"une chute）》就凭借在戛纳斩获的高口碑顺利在中国国内上映，并且成为世界第三大票仓。艺术的背后永远离不开商业，如果说迪士尼可以凭借品牌的影响力为电影带来天然热度，那么《坠楼》这样的电影想获得世界范围内的成功，就几乎唯有戛纳一条路径。
以往我们可以笃定电影节优雅狂热的荣光不会被小荧幕所取代，或者高呼戛纳坚决支持院线电影，尤其近几年，戛纳与网飞的争执之声不绝于耳。戛纳国际电影节艺术总监蒂耶里·福茂（Thierry Frémaux）就曾公开质疑过，与致力于挖掘人才和优秀电影新人的电影节相较，流媒体平台完全缺乏对电影创作者的培养能力，福茂因此笃言“不管是Netflix还是别的什么流媒体平台，我不觉得他们想要发展，就能离得开我们戛纳电影节。”如今，距离说这些话（2021年）不过过去三年，但在经历过停办之后，很难断言被大流行病挟持的阴影已经彻底离开戛纳。尤其流媒体作为一种经济和文化的力量被大流行病加强后，流媒体、人工智能对于电影行业的革新，逐渐演变成以更快速度向艺术电影领域扩张。正当观众翘首等待着今次戛纳，双方会将什么摆上台面时，戛纳宣布将昆汀·
杜皮约的新片《第二幕（Le Deuxième Acte）》选为开幕影片，为本届电影节拉开序幕，而作为影片序幕的，正是那个令全影厅在观影前就率先爆发出笑声的，Netflix的logo。更别论出现在这部元电影、戏中戏影片末尾的，带着自嘲性质的AI导演，仿佛观众也一同进入了杜皮约的戏中戏里，再难辨清现实与虚构。