他的电影，不适合三观党看

我们上期聊了王家卫，今天继续给大家介绍一位拿捏爱情的电影大师，他就是法国电影新浪潮中最独特、最重要、最隐秘的一位电影作者——埃里克·侯麦。
跟戈达尔、特吕弗、里维特、夏布洛尔等人一样，曾经担任过《电影手册》主编的侯麦，是上世纪60年代壮阔电影运动中一位极其重要的主将。而与他这些名号响亮的同僚们不同的是，他的作品远称不上惊世骇俗，也并不具备某种艺术暴动的反叛气质。

埃里克·侯麦。
侯麦的电影往往根植于被忽略的日常生活本身，乘巴士、等火车、朋友聚会小酌、家庭聚餐、上班等场景都经常成为故事的幕布，他于日常之中，讨论那些敏感、脆弱、优柔的“小资”“中产”男女主人公所面临的道德问题，他们经历欲望诱惑时的内心波动，与爱情发生过程中的纠结、懦弱乃至可笑、愚蠢。从早期的“六个道德故事”再到“喜剧与谚语”以及晚年的“四季故事”系列，对人性幽微的探索，是侯麦始终坚持如一的主题。
“话唠”，或许是侯麦电影比较易于描述的一个特质，侯麦的电影是关于对白的电影，他的故事都以人物的对话支撑，一场戏就是一场对话。但这些对话却并不苍白、恼人，就如同侯麦对自己作品的精辟总结，“思考而非行动”，在这些对话中，“人物的思考、焦虑乃至表现出的愚蠢都原原本本地展现在银幕上”， 主人公喋喋不休的絮语背后是一幅幅生活在现代社会中的略显神经质的人的自画像。
这些特点与风格确实让侯麦成为了新浪潮中最独特的一位电影作者。侯麦不仅在国际范围内有些“大器晚成”，在上世纪末首批接触法国电影新浪潮的中国影人那里，同样是“知音寥寥”，他的故事与主题也多少有点“不合时宜”，侯麦由此成为一个被忽略的存在。