他的电影，不适合三观党看(2)

《侯麦传》
[法] 安托万·德·巴克 / [法] 诺尔·艾柏 著
范加慧 译
上海人民出版社，2020-6
去年，侯麦诞辰一百周年，《侯麦传》引进出版，中国电影资料馆进行了大规模的专题放映活动，俨然是一场京城文艺盛事。而在今年，侯麦的唯一话剧作品《降E大调三重奏》也被搬上了戏剧舞台，我们得以看到中国面孔的侯麦式爱情故事。可见，随着中国社会经济的发展与城市生活程度的提高，侯麦的电影如今已然变成都市文艺青年的“心头好”。
我们邀请到了中央戏剧学院教授、法国电影研究专家徐枫，与《降E大调三重奏》中国版的导演何雨繁，来到我们的节目，谈谈这位简淡隽永又极富魅力的法国影人。
内容节选
在法国电影新浪潮的导演群中，侯麦被中国电影观众接受得比较晚
郝汉：伴随着中国城市的发展，侯麦如今已经成为都市文艺青年的“心头好”。我比较好奇上世纪末时，侯麦对于中国观众是一个什么样的存在？
徐枫：侯麦是新浪潮导演中被中国电影观众接受得比较晚的一个导演。我有一个说法，侯麦是所有电影大师中最难以在伟大的瞬间被捕捉到的那一位。这句话来自弗吉尼亚·伍尔夫对简·奥斯汀的评价，她说奥斯汀是最难在伟大的瞬间被捕捉到的伟大作家。侯麦就是这样，因为他完全是从最细微的日常生活起步的导演，所有着手点都是日常生活中最微小的细节。
当然有一些影片是例外，比如说他的历史片和古装片相对比较特别一些，背景会宏大一些。但侯麦的电影总体上来说都是一些日常生活的故事，他是一个从日常生活最细微的波纹中去找到人性的细微波动和人性的深层透视的导演。