他的电影，不适合三观党看(3)

电影《夏天的故事》剧照。
所以中国观众，甚至电影人其实都不是特别容易在八九十年代去了解侯麦。中国电影其实在文革之前就开始接触到法国新浪潮电影了，比如第四代著名导演张暖忻在1958年进入北京电影学院学习，所以她一直把自己看作新浪潮的同代人。当年《电影艺术译丛》这样的杂志也曾翻译过一些关于新浪潮的文献。
在当时的翻译中，像雷乃这样严格意义上不完全算是新浪潮的导演，都是作为核心来讨论的，戈达尔与特吕弗也是，但是侯麦在当时还不是被讨论到的导演。文革后，被率先讨论的导演也仍然是雷乃、特吕弗、戈达尔、夏布洛尔这些导演，侯麦的作品在当时实际上是知音寥寥。1985年，中国有一个100部法国电影的回顾展，其中是有侯麦的作品的，但是在观众中还是没有很深的反馈。

电影《沙滩上的宝莲》剧照。
“渣男”“绿茶”“劈腿”“出轨”，都是侯麦电影里基本的人物关系配置
郝汉：侯麦的唯一话剧作品《降E大调三重奏》如今被搬上了中国的戏剧舞台。想问问何导，这部戏最大的挑战是什么？
何雨繁：我觉得自己其实不是那么擅长谈恋爱，但是我觉得侯麦把这一块写得挺透彻，所以我按照他的剧本去忠实呈现，就是我的一个目标。另外，我觉得80年代法国的状态跟现在中国的人和人之间的情感状态，是有比较大的差距，或者说比较大的区别的。
我们纯看这个剧本，如果从一种比较充分理解或者充分感受的角度来讲，它实际上是一个人天然的，或者质朴的纯粹情感感受的表达，但是在我们这边会容易觉得说这个女主人公就是一个“心机婊”或者“绿茶”的状态，这里面的差异是挺有意思的。
对于法国人而言，她其实是没有那种心机的，是自然的情感流露。但中国人会从这个角度去想。所以，我在排这个戏的时候，我对演员的要求也是说，不要把这个东西理解成是不是有什么利益在里面，我尽量地让演员首先去理解，然后再慢慢内化，想要让观众看到的是一种比较天然的，而不是一种心机、操弄方向的情感故事。