他的电影,不适合三观党看(8)
2023-04-22 来源:飞速影视
徐枫:侯麦经验和法国经验还是有一点点差别的。
我们知道法国其实在二战以后慢慢培养了一个艺术电影体系,是电影的公积金制度,大家都可以来给电影投资,相当于政府给予电影基本账户,比如说每张电影票的七分之一会投入到电影的制作,它有一部分投入商业片的制作,如果这个电影商业上成功,它可以自动拿到预付款,但是另外一部分,它给到有创意的电影作品,就是作者型的作品。
预付款制度或者说票房预支制度对法国电影太重要了,尤其对法国青年人的创作特别重要。法国每年无论如何能有六七十位导演拍处女作,这延续了新浪潮最盛期的情况,就是因为它有这个制度在支撑,要不然不会有那么多年轻人获得这个拍片机会。
这钱其实不光给处女作,也给功成名就的导演,但具体到侯麦,他就没有拿过这笔钱。相应地,他经常从电视台拿到钱。
法国艺术电影运作起来的关键问题,是得在发行渠道里获得了成功,这是一个重要的前提。
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电影《春天的故事》剧照。
而对侯麦来说,他经历了比较长的时间。实际上他是新浪潮最早开始创作的导演,他拍短片的时间很早,但他是新浪潮导演里获得成功很晚的导演。他的第一部作品《狮子星座》,是夏布洛尔投资的。夏布洛尔本来拍《漂亮的塞尔日》和《表兄弟》获得很大的商业成功,但后来投资了侯麦和里维特的几部影片,其中重要的一部就是《狮子星座》,这几部片就把夏布洛尔的制片人生涯给断送了,夏布洛尔后来不能当制片人了。为什么?因为他全给赔完了。
侯麦直到《慕德家一夜》才获得了观众的青睐,所以从70年代起,他才开始在电影市场中立足,法国电影是没有发行就没有制作,如果没有看到发行的话,就没有人会投资。在这点上来说,侯麦的创作为什么到七八十年代以后就成功了?因为他的电影已经获得“性价比”,已经有发行公司敢发行他的作品了,大家开始接受他的电影模式了。
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