他的电影，不适合三观党看(8)

徐枫：侯麦经验和法国经验还是有一点点差别的。
我们知道法国其实在二战以后慢慢培养了一个艺术电影体系，是电影的公积金制度，大家都可以来给电影投资，相当于政府给予电影基本账户，比如说每张电影票的七分之一会投入到电影的制作，它有一部分投入商业片的制作，如果这个电影商业上成功，它可以自动拿到预付款，但是另外一部分，它给到有创意的电影作品，就是作者型的作品。
预付款制度或者说票房预支制度对法国电影太重要了，尤其对法国青年人的创作特别重要。法国每年无论如何能有六七十位导演拍处女作，这延续了新浪潮最盛期的情况，就是因为它有这个制度在支撑，要不然不会有那么多年轻人获得这个拍片机会。
这钱其实不光给处女作，也给功成名就的导演，但具体到侯麦，他就没有拿过这笔钱。相应地，他经常从电视台拿到钱。
法国艺术电影运作起来的关键问题，是得在发行渠道里获得了成功，这是一个重要的前提。

电影《春天的故事》剧照。
而对侯麦来说，他经历了比较长的时间。实际上他是新浪潮最早开始创作的导演，他拍短片的时间很早，但他是新浪潮导演里获得成功很晚的导演。他的第一部作品《狮子星座》，是夏布洛尔投资的。夏布洛尔本来拍《漂亮的塞尔日》和《表兄弟》获得很大的商业成功，但后来投资了侯麦和里维特的几部影片，其中重要的一部就是《狮子星座》，这几部片就把夏布洛尔的制片人生涯给断送了，夏布洛尔后来不能当制片人了。为什么？因为他全给赔完了。
侯麦直到《慕德家一夜》才获得了观众的青睐，所以从70年代起，他才开始在电影市场中立足，法国电影是没有发行就没有制作，如果没有看到发行的话，就没有人会投资。在这点上来说，侯麦的创作为什么到七八十年代以后就成功了？因为他的电影已经获得“性价比”，已经有发行公司敢发行他的作品了，大家开始接受他的电影模式了。