他的电影，不适合三观党看(7)

前些年，我自己监制了一部电影叫作《星溪的3次奇遇》，竹原青（邓筱溪）编导。我有一个法国朋友，法国著名的电影理论家，她说这个电影非常好，但是它跟中国电影的关系在哪里？我说这个关系就在于在中国社会发展中，知识型的中产人群大大增加了，而他们的日常生活就是这样的，所以它跟中国生活有这样的一个重要关联。因为当我们的生活走到这一步以后，对个体的独立性、独立思考能力和个体自由有需求，对情感的品质有了更敏锐的感受，就会出现这样的电影。

《星溪的3次奇遇》宣传海报。
我们在法国跟侯麦一起共事，他的同事们说，侯麦是唯一的一个从始至终保持了新浪潮理想的导演。什么理想？就是当年《作者策略》里所讨论到的，所谓的“电影完全来自日常生活的点点滴滴的故事”。侯麦拍的是一种日记体的电影，甚至是自传型的电影。这样的影片在特吕弗早期作品中是有的，但是到后期就完全不是这样了，他的作品会更加戏剧化，甚至是更加类型化。而在这个意义上来说，保持这个特点的正是侯麦。侯麦一直不是法国电影中特别主流的导演，起码在商业上不是特别主流，但他确实是艺术电影中的主流之一。
“票房预支制度”，对法国艺术电影太重要了
郝汉：电影确实从来不只是创作者个人的事情，它处于创作、意识形态、商业、工业的交织点上。徐枫老师在论文《在好莱坞与法国电影体系之间——支持艺术电影制作和发行的必要性》里指出，“艺术电影这一领域，本身就是商业电影与实验电影持续碰撞与对话的结果，是在电影工业体系内制作、被商业发行和放映的实验型电影。”以法国电影新浪潮为中心的全球新电影从根本上确立了一个事实，强调个性表达、对电影艺术形式进行探索的影片，通过独立制片人、中小型制片公司、艺术电影院线和电影节，开始有机地被吸纳到整体的电影市场运作中。我们都知道，侯麦1962 年同巴贝特施罗德合开了菱形电影制片公司，它在后来制作了侯麦电影生涯中绝大部分作品。侯麦的电影公司在法国与欧洲市场如何运作，或许对我们理解侯麦也非常重要。徐枫老师能否从侯麦与法国艺术电影的市场经验？