生于扶桑与青丘，为何“狐妖”受观众偏爱？

暮色时分，薄雾弥漫。某书生在上京赶考的途中，误闯入一片树林，就在其迷路之时，忽见一妙龄女子立于前方。只见该女子神情娇羞，体态娇媚，书生随即色心大起，遂闭目与之云雨。就在颠鸾倒凤之时，书生偶然一睁眼，惊恐发现，身下哪有女子，乃是一只狐狸。书生大骇，奈何他还没回过神，已被狐狸拆食入腹。
——类似桥段在各类作品中屡见不鲜。
一直以来，国人都有着浓厚的女妖情节，这些女妖在多种艺术表达中或妩媚、或清冷、或泼辣、或娇憨，形成了一个又一个鲜活并富有生命力的形象。在这其中，最受欢迎的当属“狐妖”。

以影视化来看，从古早电视剧《封神榜》《西游记》到票房与奖项双丰收的电影《画皮》系列，再到近些年大爆的剧集《三生三世十里桃花》及刚刚公映的网络电影《扶桑有狐》。几十年来，有关“狐妖”的作品数量最多且佳作不断，不管在小荧屏还是大银幕，均有很多经典角色。
那么为何“狐妖”元素会经久不衰？在影视创作的长河中，其形象塑造又经过了怎样的变化？

若想研究民众对“狐妖”情有独钟的原因，首先要追溯其历史起源。自古以来，“狐妖”一直是文人笔下最鲜活的客体之一，与之有关的文献数不胜数，进而衍生了层出不穷的影视版本。
早在中国古代，就有许多关于狐妖的记载。只不过初期的“狐妖”并非魅惑害人的妖怪，而是代表吉祥、昌盛的“狐仙”。
根据考证，“狐仙”最早出现于春秋战国时期的《山海经》，书中曾多次提到“九尾狐”的存在，原文为“青丘之山有兽焉，其状如狐而九尾，其音如婴儿，能食人，食者不蛊”。