生于扶桑与青丘，为何“狐妖”受观众偏爱？(4)

所以，“狐妖”题材既有广泛的创作素材，也有庞大的群众基础。相关作品可以满足人们对未知世界的猎奇，也可以让人们产生超脱于现实束缚的想象，并且与生活具有关联感，方便大众投射现实中的情感。一方面“距离产生美”，另一方面在精神上紧密相连。
正因如此，在不同年代，均有以“狐妖”为主的爆款影视作品，而基于互联网的发展、影视创作的多元化、观众审美的提高以及社会的发展，“狐妖”的影视作品也被赋予了更多现实意义。
这点尤其体现在“狐妖”的角色设定和“人狐恋”的剧情编写当中。前者以“妖”喻人，侧重展示了女性在不同维度的可爱之处，后者则借不同出身的物种，表达了人们潜意识中对冲破阶级矛盾，追求自由恋爱的向往。
二者结合，于制作方进一步拓宽了女性向影视作品的创作范围和表现形式；于市场方强烈增进了女性用户的代入感。
由于女性话语权与地位正在稳步提高，“狐妖”所面向的人群也有男性主体变为女性主体，其形象也由脸谱化的美艳妖怪变得更加多样化。
用不同版本的《封神榜》举例，在1990年版的《封神榜》中，女主角“狐妖”妲己打扮妖艳，只是一味做丧尽天良的坏事。而到了2001年版的《封神榜》中，编剧则为妲己设定了更多人物转变的前因后果，让她的“坏”有据可查，增添了角色的真实感。另外在思想上，此版妲己甚至想要取代纣王成为一国之君，是为题材的大胆创新。

再以2010年左右出品的电影《画皮》系列为例，女主角由单一的狐妖发展为双女主的“人妖互换”，此种设定模糊了人与“狐妖”的界限，让“狐妖”更有血肉和人性，以及有了变为“人”之后的个体成长。系列影片借助“人狐恋”深刻表达了凡人处于情感矛盾中的心动与责任，在当年连连斩获多项电影大奖，票房更是突破纪录。
就这样，“狐妖”角色在质量上和数量上的逐步丰富。伴随着创作者的不断深耕，近几年，“狐妖”的世界观也开始随之构建，与人类角色的主次性更是“反客为主”。