2017国产动画纪：《相思》的玲珑心，《大世界》的笨拙

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《相思》这部于2016年底完成在2017年初刷屏的动画短片或许是很多人这一年国产动画记忆的开始。未见画面而先闻春雨淅沥人声鼎沸，光是字幕段落已显现玲珑心思：导演彭擎政的名字加盖了一方小小印章，一颗红豆缀成了“相思”之“思”字的一点。字幕渐黑，唯红豆留于面画之上，撑开，竟成一把红伞。鸟瞰镜头，梅雨时节，嘉定方泰旧时模样，游走青石巷的油纸伞皆是大大小小的圆点。国产动画精致到让人有逐帧观看的冲动实属难得， 若将《相思》一帧一帧拆开来，会看到少年初桐端详手中的一颗红豆时眼中浅浅的一抹红色倒影，也可读出六娘家的那副不太清晰的对联随着流年心境一换再换，还能看到在“一扉两相隔”的段落里，门后六娘的身影渐显而后渐隐，紧接着，初桐与同伴的身影渐显于门前青石巷上又渐渐隐去，再接着，六娘家紧闭门扉的图层的透明度再一次一点点调高，底下门扉半掩六娘身影的图层渐显至实化，这一次，六娘消失在视野中的方式不再是一个渐隐效果，而是一寸一寸闭合的门，关门声痛徹心扉。
至此，已难以说清谁是谁的幻觉。

一颗红豆，满纸梨（离）伞（散）。《相思》中的这三样道具，几乎是韦切尔·林赛（Vachel Lindsay）这位自诩为好莱坞的守卫者的诗人所言的“象形文字”：一方面，红豆、 梨和伞，分别作为一个意象站了出来，在整个片子里玩着“反复与变奏”的游戏, 不止不休；另一方面，它们在诗歌里偷得灵气，串联着种种情节，种种桥段，和痴人恋恋的种种情状，穿梭在种种互文之间，也不断获得新的深深浅浅的含义。从片子开头的红豆簪子（“相思子”）到少年初桐吃的红豆（“赤豆”），从破茧而出的红豆（“海红豆”）到六娘滴落在绣件上化作海红豆的一滴血，红豆是《相思》当之无愧的主角——借用林赛的说法，红豆开口说话。也是在这种意义上，片头字幕里的红豆代“点”，像一曲符咒唤醒了沉睡已久的中国古代象形文字，当代动画技术与原始能量在此邂逅，“观看”与“阅读”亦不复是两相分离的活动。