2017国产动画纪：《相思》的玲珑心，《大世界》的笨拙(5)

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刘健的《好极了》在改名为《大世界》之后似乎也排上了“大”字辈，却没有任何“屋子”为其遮风挡雨。几乎全凭刘健一人孤勇完成的《好极了》在二零一七年获得柏林电影节金熊奖最佳影片提名。安纳西国际动画影展上的疑云重重的“临时撤片”的险情抑或戏码反倒为这个片子攫取了更多的目光。2018年1月12日，《好极了》改名为《大世界》在中国大陆上映，更为电影版本学考据提供了极为有趣的个案——只可惜张爱玲早已一语道破：“近人的考据都是站着看——来不及坐下。” 或许，《大世界》极端的手工作业方式——刘健在椅子上坐着，连着Wacom数位板，每天画八到十个小时，几乎与世隔绝，一画接近四年——对于这个“来不及坐下”的世界，本身就是一种有力的对抗与默不出声的反讽。
世界这么大，每天都有大量的电影剧本死在脑壳里，每天都有大量的电影在拍片的不同阶段变成弃儿。一个没有摄影棚的动画导演却一笔一划，怀胎数年。处于创作状态中的动画人总是记不得时间，可刘健的数位板记得——上面密密满满的划痕，皆是时间的印痕。这样的数位板足以让毒舌影评人心肠骤软。
如果说《相思》中的“象形文字”是那一颗红豆，《大世界》（笔者观看的为柏林版本）中的最重要的“象形文字”则是那一袋血红色的人民币。在这儿，“象形文字”不仅仅是韦切尔·林赛意义上桥接纵横交错的叙事段落的每每出现又旋即消失的醒目的视觉语言符号，更是马克思所描述的“社会象形文字”：它书写的是贪欲，暴力与声色，又不无讽刺地代言着所谓的理想、自由与爱情，拼写出生存、微笑与交媾的社会规则。从《刺痛我》到《大世界》，再一次，刘健用血红色人民币的特写收束全片。穿越电影作品序列的视觉符号书写，也初显了刘健电影作者（auteur）的气象。

《大世界》中几乎无处不在的招牌，也是图像与文字的双重存在：钢丝网上霓虹闪烁的“舞”字招牌，褪了色的红色招牌上的“烧公鸡汤包”，脏兮兮的被油熏黄了的招牌上的“无良酸菜鱼”，高高挂起的大红条幅上的“热烈欢迎各级领导来我校参观指导”，工地旧屋墙上满满的售楼清通搬运电话号码……这些招牌字样常常是街景的一部分，也不时传递着额外的信息，呼唤着阅读又不强制着阅读。这些缺胳膊断腿的招牌字样，避开了潜在的版权问题，写尽城乡结合部的喧嚣与颓败，也极富时代感。这些“象形文字”给大多数观众带来的熟悉感，将一个画出来的世界与真实世界粘合在一起。可以说，刘健几乎是在电影里写字写上了瘾，居然连调节气氛的竹林空镜段落里，前景的竹子上也刻了字。