2017国产动画纪：《相思》的玲珑心，《大世界》的笨拙(4)

在一个不大起眼的关于米老鼠的写作碎片里，本雅明评论道：“在这儿，我们第一次看到，原来一个人的手臂，甚至一个人的身体，可以被偷走。”的确，与真人世界相比，卡通世界似乎以不同的秩序、不同的逻辑、不同的物理原则在运转：比如说，一个卡通人物穿过玻璃窗的时候铁定会在窗户上捅出与其身体轮廓一模一样的破洞，一只躲在容器里的猫总会被挤扁成其容器的样子，胡椒总是让人打喷嚏，小生物可以在空空的脑袋里钻来钻去，眼睛可以取下再粘上……在这种意义上，《大护法》中可以贴上可以撕下的假眼睛、假嘴巴绝不是花生人的专利。当这些从不知道外面还有村庄的花生人撕下假眼睛，观众看到的是自我拆破的卡通逻辑，一个关于动画媒介的自反瞬间。影片中吉安大人把可怜的花生人当牲畜一样饲养，对其身心实行全面控制。这不由自主的身体，何尝不是所有卡通人物身体的命定？
每一个卡通人物的身体，包括它的样子和它的每一个小动作，都由幕后不可见的动画师的手紧紧控制。这不由自主的身体，又何尝不是是现代人的普遍遭遇？人艰须拆，是动画拆破了这样的真相：我们的身体并不属于我们；被异化的身体或被视作可被收割的价值（“黑骨石”）的暂时载体，或在蜚语流言与血雨腥风中被劈成西瓜。
因为《大护法》，国产动画开始排起了“大”字辈：《大圣归来》《大鱼海棠》《大护法》……当被问及如何看待这几部动画电影很可能会被拿来做比较时，彩条屋CEO易巧轻松回答：“在这方面我没有任何压力，因为这三部都在彩条屋。” 光线旗下彩条屋甚至动用了助力海报的形式：在《大圣归来》助力《大护法》的海报里，悬月大若冰盘，大圣和大护法背对背坐在枯枝上，两张脸上冷峻的表情竟几乎对称。