2017国产动画纪：《相思》的玲珑心，《大世界》的笨拙(3)

将个人的、单向的情感投射为共同的情感，正是天气的诡计，一种柔软而不失力度的控制。由于我们老把“天气”称为自然天气，这样一种对观众主观世界的操控便以一种自然而然的面貌呈现出来。《相思》将天气用到极致的段落是一个俯拍风景镜头下的一年四季阴晴雨雪变换。让同一景片在不同的时间、季节与天气状态下依次出场，这样的处理手法与新海诚《言叶之庭》中竟然不在影片尾巴上的“片尾”字幕段落几乎如出一辙。这样的段落，可以说是时间的快进段落，更可以说是时间本身。
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如果说《相思》与《饮湖上初晴后雨》皆关于失意，《大护法》则关于恐惧。
一处没有地点的地点，一段无可指认年代的历史。大护法背负着魔咒般的使命，以“闯入者”的姿态行走在家家户户无日无夜点灯熏香的“花生镇”。吞下他们蛹化前的幼仔蚁猴子的花生镇居民，不过是纵横书写着“吃人”二字的“史书”里的常客；在猩红色的天幕下，噤声与瘟疫不过是集权统治者烟熏火燎的舞台上频频搬演的剧目。大远景低镜位逼出来的窒息感裹挟着深不见底的恐惧：生若蜉蝣，风云不测。这恐惧或许早已超越了政治寓言层面而指向生命的困惑：“我们从何处来？我们是谁？我们向何处去？”
已经有不少网友指出，《大护法》胆子够壮却埋梗太多，许多故事线头拉开了却织不下去，叙事窟窿多了便有故弄玄虚的嫌疑。2017年的大暑天，我在南方小镇的一家影院里看了《大护法》，彼时影院一再断电，而我更担心的是，过分的企图及其对应的寓言化解读是否会碾平国产动画本已狭小而飘摇的生存空间。也有网友指出，《大护法》人设风格混乱，分明大护法、花生人和圆咕隆咚的萌系小鸟是一组，太子和庖卯是一组，小鸣和吉安老头又是一组。然转念思之，这因果链条断线、没有头绪、多种风格并峙的世界是否诉说着某种后现代的或者心理上的真实？在前现代的村庄的背景设定之下，《大护法》里表情呆滞、毫无行动力、始终在路上、历经险境却始终有几分超然的太子有点儿像本雅明（Benjamin）所痴迷的大都会里的漫游者（flneur），浸没于人堆又驱离于人堆——在《大护法》的主海报里，给红色大冬瓜作背景的，是密密麻麻的591个花生人，太子躲在这花生人堆里一眼竟看不出来。
在一个枪杀爆头碎尸分分秒秒可以发生的梦魇般的恐怖世界里——彼时抑或当下——漫游者失去了作出反应的能力，只是近乎痴迷又不无苦楚地看着眼前的流动的一切，包括他置身其中又保有距离的芸芸众生。在漫游者的幽幽冥思或者茫然失措里，因果环扣飘散，观众眼球搁浅，时间在溢出。