许军杰：《聊斋全图》与《聊斋图说》丛考三题(2)

《详注聊斋志异图咏》
又因校雠详审，印刷精良，此本一出，颇压一时之望。这种成功的营销模式很快引来了其他书局的盗版翻印，使得十余种插图本如雨后春笋般涌现出来。
在前人的研究成果中，一般认为“《详注聊斋志异图咏》插图应是目前已知材料可推断的《聊斋志异》图像传播的起点”[5]。
冀运鲁先生则认为在《聊斋图咏》之前，还存在“出自宫廷画师的《聊斋志异》手绘插图”“上海世界书局出版的《分类广注绘图〈聊斋志异〉》”及“晚清画家潘振镛的《聊斋》白描插图”[6]，笔者认为均值得商榷：
其一，冀文中所说出自宫廷画师的手绘插图实为现藏于中国国家博物馆的《聊斋图说》，作者误将其当作两种材料录之，《聊斋图说》部分画面是参考《聊斋图咏》绣像创作的，且并非宫廷画师所绘；
其二，《分类广注绘图〈聊斋志异〉》“以两个页码印有八幅插图 ,每页四幅”“插图总共只有八十幅，有图无诗”[7]的排印版式显然是后出仿本节省时间、经济成本的做法，它实际“首次刊印于民国十二年（1923）5月”[8]（306）；

《分类广注绘图聊斋志异》
其三，就画面来言，潘振镛的《聊斋》白描插图“线条能力表现突出”“总数应超过四百幅”[[9]],存在明显承袭《聊斋图咏》绣像但有所优化的痕迹，当为后出转精。因此，笔者认为此三件作品的出现时间都是晚于《聊斋图咏》的。
《聊斋全图》与《聊斋图说》是两套清代晚期的聊斋题材彩绘画册，篇幅卷帙浩繁，刻画精雅生动，其内页形式皆是左文右图，以画译文，以文解图，图文并茂。两套画册均存在不同的残缺状况，散落在世界各地，具有极高的研究价值。 笔者以“《聊斋图咏》是否就是最早的《聊斋》图像”这一话题作引，试图在悉数整合现知资料的基础上，对这两套画册相关问题进行深入考察，冀望对“《聊斋志异》图像传播”的课题研究有所补益。
二、《聊斋全图》的绘制年代考证
《聊斋全图》，经折装，纵约25厘米，横约20厘米，前后均用木夹板封护，再以颜色艳丽的织锦装裱，织锦之四周，均镶嵌有一厘米宽的木条，其上刻有两道凹槽。每册封面上部左侧贴有泥金黄色纸质签条，其上隶书“聊斋全图”四个大字，小字楷书次第编号“第×册”。