许军杰：《聊斋全图》与《聊斋图说》丛考三题(4)

《聊斋全图》第47、69册目录页上所贴藏书票
这两册当为李福清口中的当地私人藏书，后或由藏主捐赠或图书馆收购得来，它们与图书馆原藏十五册极大可能是一同来到异乡的。
仔细审阅这二十三册《聊斋全图》，我们可以总结出一些版本特征。
一、每册所绘故事数量不等，至少两篇，至多十二篇。每个故事所绘篇幅也不等，至少一开，至多八开。
二、一个故事的篇幅可能横跨前后两册，前一册篇名后偶尔会注明“未完”（第11册《珠儿》），一般情况下会省略不写（第 32册《仇大娘》、第33册《连琐》、第38册《青梅》、第39册《罗刹海市》、第41册《江城》、第48册《胡四娘》），后一册篇名后则会注明“接上册”或“接前册”。
三、目录之内容、顺序与内页未必能完全对应。如第63册《局诈》在目录顺序中为倒数第二篇，在内页顺序中却是倒数第四篇；又如第64册《雨钱》在内页中的篇名误作《钱流》，正文却不误；再如第69册目录列出十三篇故事，看似超出了最大容量，实因《果报》一篇有名无图。凡此蛛丝马迹，可供循察装裱过程中的种种问题。
经笔者将《聊斋全图》篇目编序与青柯亭本目录逐一核对，发现能够完全吻合（见下图。故事篇幅横跨前后两册且内容完整者，在统计时则归入前册，后一册篇目数顺应减一，并以*上标注明）。
刘蕊女士曾考察《聊斋全图》配文内容，认为是以“青柯亭刻本系统的文本为底本删录而成”[11]，如果从内页篇目编次上看，同样说明它是严格参照青柯亭本完成的。

《聊斋志异》篇目分别在《聊斋全图》、青柯亭本中的册次及卷次对照表
在《聊斋全图》中，图画无疑占据着主导地位，文字只是从属释图、补充说明之功效，这与《详注聊斋志异图咏》以吸引、愉悦读者，在同类市场占据主导地位为目的，在书首附上绣像的做法是恰恰相反的。
这样说首先是因为文字所占页数完全是由对应的图幅决定的，而不取决于故事本身之长短。如在第60册中，《房文淑》与《鞫药如》图文均各一页，但经统计，前者共抄录了1043字，后者却仅有55个字，形成了版面的悬殊反差。“甚至某些故事正文部分亦被删节，如《念秧》，小说内容被腰斩至‘佟乃转索许、张而去’”[11]，且多幅画作涉及淫秽，画面裸露类似春宫图，似乎画家有意选取这样的香艳镜头进行描绘，这些都表明了《聊斋全图》以观图为中心、读文为附庸的性质。