许军杰：《聊斋全图》与《聊斋图说》丛考三题(6)

答案仍需要回到画作本身中寻找。
笔者经过细读图像，在画册中找到了三处隐含在“画中画”里的干支纪年藏款。这种隐蔽的落款方式是画家们的惯用手法，如在被誉为“中国古代最美读书图”的《春闺倦读图》中，画中女子身后墙壁上的《寒江独钓图》题款为“甲辰冬日画 冷枚”，可知此画系冷枚绘于1724年。
画家通过“一款二用”的方式表明自己既是画中画的作者，同时也是这幅大图的作者，“大图的署名巧妙地隐藏在小画中，可以起到保持大图画面干净、同时留下作者印记的双重作用，可谓一举两得。”[13]

《聊斋全图》第33、39、67册中的三处干支纪年藏款
《聊斋全图》里的三处纪年藏款，第一处在第33册《黄九郎》首开画面中，墙上书法挂轴明书落款“癸未九秋 玉山”，“癸未”为1883年，“九秋”则意指深秋，白居易即有“吊影分为千里雁，辞根散作九秋蓬”之句；第二处在第39册《青梅》末开画面中，墙上挂着假托仇英所作的仕女画，落款为“丁巳孟秋 十州仇英”，说明此开绘于1857年；第三处在第67册《库官》一幅中，众人身后有一架巨大围屏，上面画着《松鹤图》（画上误题为“松雀图”），落款为“壬子春月”，即1852年。
这三处藏款的发现颇具价值，它们首先告诉我们《聊斋全图》的绘制时间至少横跨31年，如进一步结合“宁”字避讳，可知画册的创作（包括抄录原文）最晚在道光年间已经开始，直到光绪朝仍在进行。
同时藏款还表明画家的绘制并非是正序的，而是全部完成后才遵循青柯亭本目录进行排序装裱。更为重要的是，这三个年份均早于《聊斋图咏》的刊刻时间，足以说证明《聊斋图咏》并非《聊斋志异》图像传播的起点，而《聊斋全图》才是目前所见最早的聊斋题材画作。
若将《聊斋全图》现存的276开画面与《聊斋图咏》相同篇目的绣像进行对比，我们也能发现没有任何两幅之间存在相似的构图，这也可以反证前者创作更早，并未受到绣像形成经典图式后广受效仿的影响。
在《聊斋全图》佚失的67册中，是否存在绘于1886年后，有可能借鉴了《聊斋图咏》的画面呢？目前尚无从考证。