许军杰：《聊斋全图》与《聊斋图说》丛考三题(8)

无独有偶，在一年之后的香港邦瀚斯春季拍卖会上，又出现了一本同名画册（以下称“邦瀚斯拍本”），共有十四开画面，最终以37.5万港元被私人藏家拍得。
据这两次拍卖会公布的不完整内页照片及著录信息对比来看，多有重合，互通有无，应为同一件藏品无疑。奇之又奇的是，在2020年10月中贸圣佳25周年春季艺术品拍卖会上，又有一本《聊斋图说 第二册》（以下称“中贸圣佳拍本”）现身，其封面题字中仅有“斋”的写法与邦瀚斯拍本略有不同，但从整体笔法判断，当出自同一人之手（笔者按：国博残藏本四十六册的题签中“斋”字也存在与此相同的两种写法）。
两册的内容、页数完全迥异，中贸圣佳拍本共有十六开画面，包括《娇娜》（十开）、《青凤》（六开）两篇故事。最终以184万成交。
2020年10月14日，笔者与中国国家博物馆研究馆员朱敏女士在拍卖预展上共同目验了中贸圣佳拍本。

朱敏女士与笔者共同目验中贸圣佳拍本，前排左三为朱敏，左二为笔者
朱敏作为《聊斋图说》的策展成员及出版编辑之一，对画册的基本情况比较了解。经余二人将中贸圣佳拍本的开本尺寸、绘画风格、内页形制、装裱式样等信息与国博残藏本比对，共同倾向于认为系原装佚本。
原因有三：
首先，此本封面装裱织锦纹样与国博残藏本第四册（编号：C14.1940·2/46）毫无二致，其画心尺寸著录为46×34.5厘米，与国博残藏本仅相差2—3毫米内，这属于因装裱或测量产生的正常误差范围内；

中贸圣佳拍本及国博残藏本第四册的封面
其次，该本设色明艳，描绘精致，工不厌细，在服饰、器物、妆饰及建筑构件上大面积使用泥金勾线，其画风与国博残藏本高度接近，个别人物还能找到动态、神情完全一致的“双胞胎”；