许军杰：《聊斋全图》与《聊斋图说》丛考三题(5)

此外，笔者发现画家对于狐鬼花妖的本形及异化他物的人类本形都特地绘出点明，颇有趣味。如第31册《辛十四娘》首开画面，描绘的是冯生掀起门帘欲一睹辛十四娘美貌，屋内的人群立愕顾的场景。

《辛十四娘》首开画面
全图共绘九人，除冯生的其他八人头顶皆升腾而上一股云烟，其内绘有一只白狐，暗示他们皆为狐妖所化。这种表现手法在画册中屡见不鲜，如《贾儿》《白莲教》《胡四相公》《黄九郎》《鸽异》《莲花公主》《阿霞》《绿衣女》等篇目画面中皆有出现。
同时，如《促织》中成名儿子为父交差化为轻捷善斗的蟋蟀，《向杲》中向杲为兄复仇变成老虎，《蹇偿债》中佣人为偿雇主恩情托胎为驴驹，画家也用云烟形式画出其人类本形。这种别出心裁的设计，使不够熟悉故事的读者也能对属性不同的人物身份一目了然，未见于《聊斋图咏》和《聊斋图说》中。
关于《聊斋全图》的绘制年代问题，刘蕊先是发现了配文避讳“弘”与“宁”，认为“该本的成书时间当不早于清道光朝（1821—1850）”，又进一步结合第65册《武技》画面中出现的鸦片特称——“生熟洋药”推断“全册当绘制于鸦片战争（1840）以后”[11]，杨曙瑄也从文字避讳角度推测“《全图》应是大约在光绪年间或是之后的”[12]。

《武技》画面中出现“生熟洋药”字样
先抛开二人观点的正误不谈，笔者认为在尚未确定图文先后顺序的情况下，以文之避讳判定绘图的年代，有以偏概全之嫌。即使假设图文是同期完成，以九十册之数、每册十二开计之，画面总量已逾千幅，如此庞大的绘制工程绝非短期一朝一夕能够完成。
刘、杨二人所发现的避讳现象及鸦片特称固然很有意义，然而只能反映长期创作过程中某个节点的状态，将其视为创作上限显然欠妥。