国产惊悚片陷入「寂静」(2)

《京城81号》的成功既是偶然也是必然。其偶然性一方面在于，社交媒体对“朝内81号”的持续发酵下，影片本身有了更高的大众认知度。另一方面则是因为同档期缺少高质量的惊悚类型片，与它同期上映的是《小时代3》和《后会无期》。
其必然性则在于市场对高质量惊悚类型片日益增长的需求。公开数据显示，2014年全国电影票房呈现30%的增长，惊悚片市场份额也由2010年的1.8亿增至2014年的9.9亿。
但此后的数年间，国产惊悚片保持了数量意义的增长，由2013年的19部增至2016年的46部，但无论是单片还是整体票房，几乎都进入萎缩状态。也因此，在《京城81号》之后，国内专注此类型片的公司开始出现明确分化：极少数电影公司在精细程度和制作成本上不断“加码”；一部分转做其他类型片；剩下的则继续着惊悚片“以小博大”的原有套路，维持着低成本制作。
“惊悚片在中国的生存空间会越来越小。”基点影视发行副总裁杨磊判断称，“我们现在正处于下滑阶段的末尾，这是一个垂直状态。”
国产惊悚片所遇见的困境是清晰的。首先，自去年中国电影局首次被划归到中宣部，惊悚片内容已面临更为严格的监管；其次，创作者对于类型理解、故事创新以及创作热情的缺失成为腰斩内容的第二把利刃；此外，长年接受海外优质惊悚片教育的观众，也逐渐丧失对国产惊悚片的信心。
在国内“电影中不能有鬼”的原则和相对严格的审查制度下，制造心理惊悚并在情感上与观众形成共鸣，或许将成为破除以上三重障碍的重要出路。
“惊悚片并不等于鬼片，我们必须要打破一些东西。”叶伟民说。
01 | “抛物线式”的发展历程
1996年，香港，叶伟民执导了自己的首部惊悚片《怪谈协会》。
这部和马伟豪、钱文琦一起合作完成的影片，延续了上世纪九十年代初三段式的短片恐怖路线，故事短小精悍、人物关系简洁。但不同于此前仅以恐吓为中心的《阴阳路》和《夜半一点钟》，《怪谈协会》将重点放在故事的叙述和氛围的营造上，意料之外而又在情理之中的结局成为一大亮点。
港式惊悚片的一个巅峰是1999年的《山村老尸》，这部构成无数内地80、90后童年阴影的影片被誉为“中国版午夜凶铃”。它摒弃了以往香港恐怖电影的套路，采用了一种颇具隐喻和心理暗示的恐怖风格，某种意义上，它是华语恐怖电影由“戏谑搞笑”向“严肃恐怖”转折的标志。