国产惊悚片陷入「寂静」(3)

《山村老尸》剧照
不同于港式惊悚片较为成熟的类型范式，新世纪后的内地惊悚片仍处于探索期。而面对基数更为庞大的消费群体，这片空白市场展示了它的蓝海潜力。
真正开启内地惊悚片吸金序幕的是2008年的《荒村客栈》，该片以300万投资成本收回2000万票房。同样的奇迹还上演在2011年由杨幂参演的《孤岛惊魂》上，仅以500万成本搏回9000多万票房。此后，内地惊悚片市场快速膨胀，以平均每两周一部的频率登上大银幕。
“以小博大”的票房神话也吸引了电影产业链上的大批创业者。
2007年，陈辉从福建起家建立恒业影业，他选择了一条最冷门而独特的道路——发行国内外的惊悚片。从《古宅迷魂》、《危情24小时》再到《冷瞳》，恒业一步步走进大众视野。与此同时，陈辉开始与不同导演和创作者建立联系，试图让公司逐渐由下游发行端拓展到上游的制作出品。
叶伟民成为被看好的那个。作为香港导演北上拍片大潮中的一员，在陌生环境里，他选择了自己擅长的讲故事的方式，用惊悚的外衣讲述人性与爱情。于是便有了2012年他与恒业的第一次合作——《绣花鞋》。
“这不是普通的惊悚电影，而是要讲述一个故事——在那样一个封建压抑又战火纷飞的年代里，不同思维的女性对命运、礼制所展示出来的反抗与挣扎。”叶伟民说道，“绣花鞋只是一个卖点。一打海报，大家都知道这是惊悚片了，这是监制文隽的一种计算。”
这部最终票房为4342万的电影除了带来商业回报外，更大的意义在于，其主创班底和东方式惊悚，为此后《京城81号》的“诞生”埋下了伏笔。
“‘81号’的成功在于其走了一条与以往低质惊悚片截然不同的路线——在服化道方面做了升级，主创团队更有名气。无论给院线还是给观众都留下‘这不是一部low的惊悚片’的印象。”陈辉在此前采访中对《三声》表示。
对于国产惊悚片而言，《京城81号》被普遍认为是具有指标意义的作品。它显现出国产惊悚片制造者在发展路线上的逐渐分化：部分电影公司在精细程度和制作成本上不断“加码”，而另外一批人则继续沿着原有套路，维持着低成本制作。