国产惊悚片陷入「寂静」(4)

前者渴望复制这种“大片制作”模式，但至今为止都难言成功。2016年4月，由“京城81号”主创团队（即导演叶伟民、编剧文隽等）创作的《魔宫魅影》开画，票房仅为8000万。同年7月，由上海基美出品，林心如、何润东主演的《魔轮》票房仅为784万。
后者的出发点依然是：惊悚片受众和体量远小于其他商业类型片，在与大片竞争中存在先天劣势，只能走小成本路子。由于入行门槛相对较低，又有足够的盈利空间，投机者和粗制滥造的作品逐渐增多，国产惊悚片保持了数量意义的增长，但无论是单片还是整体票房，几乎都进入萎缩状态。
拐点在2015年开始出现。就在前一年票房过千万的惊悚片数量最多能达到11部，而这一数据在2015急剧减少。以“笔仙”为元素的系列惊悚片为例，从2012年到2015年，该系列的电影票房在2000万到8000万不等，而2016年《笔仙诡影》仅仅收获733万票房。
以惊悚片“杀入”市场的新公司也在此时遭遇市场萎缩的残酷事实。对于这一点，鑫岳影视副总经理李达深有体会。2014年，鑫岳曾因成功发行《诡镇》《封门诡影》等国产恐怖片引起市场关注，而如今公司70%的项目都已转向动画片。

《封门诡影》剧照
李达谈到鑫岳最为成功的一个项目是2015年的《封门诡影》，共取得2563万票房，一举成为当年的国产恐怖片票房冠军。“精耕细作是主要原因，团队用将近8个月的时间给这个片子进行包装，这8个月我们只干这一件事。另外‘封门村’是国内几大灵异鬼宅之一，所以这个概念是有群众基础的。”
但是此后，由鑫岳发行的大部分惊悚片票房都难以过千万，李达意识到市场开始走下坡路。“一方面，涌进来的资金和项目增多了，但品质并没有得到提高；另一方面，审查越来越严了，所以创造出来的东西也会受到限制。”
02 | “中国电影是不能出现鬼的”
邹超军慌了。2018年10月，在电影上映前不久，他收到来自电影局的通知，要求更改《午夜幽灵》的片名，同样的事情也发生在电影《夜半凶铃》上，而这两部由他担任制片人的惊悚片此前都已经拿到公映许可证。